Pagrindinis architektūraAgata Christie: Puikūs sodybos namai, įkvėpę visų laikų didžiausio britų rašytojo nusikaltimus

Agata Christie: Puikūs sodybos namai, įkvėpę visų laikų didžiausio britų rašytojo nusikaltimus

„Gossington Hall“, pastatyta Agatos Christie „Kūnas bibliotekoje“. © Matthew Rice / Šalies gyvenimo kreditas: Matthew Rice / Šalies gyvenimas

Agatha Christie daugelį savo nužudymo paslapčių nustatė kaimo namuose. Naudodamas specialiai užsakytus Matthew Rice'o piešinius, Jeremy Mussonas pažvelgia į pažįstamų pastatų ir tų, kuriuos įsivaizdavo, architektūrą.

Kaimo sodyba yra natūralus 20-ojo amžiaus vidurio didžiojo anglų kriminalinio romano pagrindas. Jis suteikia erdvią, izoliuotą vietą ir aiškiai apibrėžtą dramaturgų personažą, kuriame yra daug laisvalaikio, norint intriguoti ar pakabinti, kai atliekamas miegas. Virš ir po laiptais taip pat yra žavinga socialinė gyvenimo aplinkybė. Visa tai yra geros senamadiškos eskapistinės fantastikos ir daugeliui šių dienų neišdildomos ekrano dramos esmė.

Kaimo namų aplinką ypač pagyrė pati nusikaltimų karalienė Agatha Christie. Šis susidomėjimas aptariamas tiek Hilary Macaskill „ Agatha Christie At Home“ (2009), tiek Laura Thompson „ Agatha Christie: Mysterious Life“ (2018) tyrimuose, kuriais remiasi šis straipsnis. Pradėjus nuo jos pirmojo romano „Paslaptingas romanas prie stilių“ (1920 m.), Kaimo namai ir visiškas jų XX a. Pradžios gyvenimo didžiulis pobūdis labai išryškėja jos rašyme (nors jokiu būdu ne kiekvienoje istorijoje). Šiuose namuose ir iš jų Poirot ir Hastings bei Miss Miss Marple priversti savo protą dirbti.

Poirot'as ruošiasi atskleisti žudiką: klasikinis Agatha Christie knygos „Paslaptingas romanas prie stilių“ aprašymas. © Matthew Rice / Šalies gyvenimas

Gimė Agata Milleris 1890 m., Pati Christie atsirado iš patogiai parduodamų atsargų. Jos tėvai nebuvo sodybos gyventojai, bet tikrai dalis gentrifikuoto ir profesionalaus pasaulio, su kuriuo susiduriame jos romanuose. Jie persikėlė į apskrities ratus; ji mėgavosi mėgėjų teatralais Kockingtono teisme, taip pat susitiko su savo pirmuoju vyru, veržliu pareigūnu Karališkajame skraidymo korpuse, šokant Ugbrooko pilyje, kurį vedė lordas ir ledi Clifford iš Chudleigh.

Ji užaugo Ashfield mieste, labai mėgstamoje, siautulingoje „Regency“ viloje, esančioje Torquay pakraštyje (Christie ją pardavė tik 1930-aisiais ir desperatiškai bandė ją nesėkmingai nusipirkti po Antrojo pasaulinio karo, kai sužinojo, kad ji turėtų būti). nugriautas).

Kaip ir daugeliui jos kartos atstovų, Christie tikrai teikė pirmenybę karalienės Anos ir gruzinų namams ir retkarčiais švietė jų įpėdinius XIX amžiuje. Namas, vadinamas „Stonygates“, kurį filantropas panaudojo neramiems jaunuoliams auklėti filme „ Jie tai daro su veidrodžiais“ (1952 m.), Atvirai atmetamas kaip „geriausias Viktorijos laikų tualeto laikotarpis“.

Jos atsiminimai, kuriuos ji pradėjo rašyti 1950 m. Purvo plytų name Nimrūde, Irake, ypač turtingi tuo, kad atkuria tarnų valdomo anglų namų saugomo pasaulio pojūtį. Ji labai gerai žinojo apie įmonę ir užtikrino, kad buities darbuotojai suteikdavo tokiuose namuose augantiems vaikams; jos pačios nuoširdi slaugytoja dominuoja „ An Autobiography“ puslapiuose.

Agatos Christie namas, Greenway, netoli Dartmouth. © Matthew Rice / Šalies gyvenimas

Ypač tai atskleidžia Christie vaikystės susižavėjimas lėlių namais, iš kurių ji turėjo du, antrasis - pritaikyta spintelės erdvė, su sienomis tapetais ir sienomis ant kiekvienos lentynos. Kaip įdomu įsivaizduoti vaikišką Agatą, žvelgiančią į šias erdves, kai ji judino figūras savo mažame namų teatre.

Didesni namai nustatė jos romanų toną. Paslaptingoje afiloje prie stilių Essekso stiliaus teismas apibūdinamas kaip „šlovinga sena vieta“. Panašu, kad ji turėjo omenyje XVII amžiaus datą, nors laiptų forma yra vėlesnio pobūdžio. Surverio „Waverly Court“ aplinka „ Johnny Waverly pagrobimas“ (1923 m.) Yra senas šeimos namas, kuris buvo „restauruotas skoningai ir rūpestingai“ (toks, kuris būtų atkreipęs „ Country Life“ redaktoriaus dėmesį, be jokios abejonės). .

Tačiau vėlesni Christie romanai dažnai atspindi socialinį sodybos poslinkį pokario pasaulyje, kuriame netikrumas ir nuosmukis. Iki 1940 m. Ir 1950 m. Kai kurie rodomi namai yra suglebę ir žemyn nuo kulno; Rutherfordo salė, 4.50 val. Nuo Paddingtono (1957 m.), Atrodo kaip XIX amžiaus krūva (akivaizdžiai įkvėpta Vindzoro pilies) su pusiau apleistais pastatais ir tarnų trūkumu.

Rutherfordo salėje nuo '4.50 iš Paddingtono'. © Matthew Rice / Šalies gyvenimas

Christie spektaklio „Pelėsis“, pirmą kartą parodyto 1952 m., Sceninės kryptys apibūdino aplinką - didelę Monksvelio dvaro salę - kaip namą, „kuriame gyvena tos pačios šeimos kartos su mažėjančiais ištekliais“, su salė-cum-svetainė. apstatytas senais ąžuolo baldais ir foteliais. Jaunieji savininkai, susidūrę su pokario griežtumu, atidarė savo šeimos namus kaip svečių namus, staigiai izoliuoto sniego audros, įvykusio netradicinio ir žmogžudysčių užklupto namo, užuominą.

Christie'io kaimo sodybos aprašymai turi daugiau bendro su Jane Austen stiliaus ekonomika nei Trollope polinkis, dažnai imantis tik vieną teksto eilutę ar dvi. Iš tiesų, PD Jamesas kartą pastebėjo, kad Christie turėjo „galimybę pavergti pasaulį iš tikrųjų jo neapibūdindamas“. Iš tikrųjų 1946 m. ​​„ The Hollow“ yra daugybė nuorodų į „baltą, grakštų namą“, pastatytą prieš „miškingų kalvų amfiteatrą“, šeimos namą, kuriame dominuoja kelių veikėjų gyvenimas ir vaizduotė, tačiau jis niekada nėra aplankytas romanas.

Didžiųjų namų įspūdis dažnai atspindi jų buvimą. Poiroto susižavėjimas elegantišku Nasse namų grožiu „ Dead Man's Folly“ (1956 m.) Yra apčiuopiamas, nors namas nėra išsamiai aprašytas. Tai negali būti priskirta Christie žinių trūkumui, nes išgalvotasis Nasse namas ir su juo susijusi valčių prieplauka (kur rastas kūnas) yra aiškiai modeliuoti Greenway, gražus 1790-ųjų namas, kurį Christie nusipirko 1938 m., Su mažais sparnais. 1815 m. Ir nuostabus vaizdas į Darto upę. Kadaise tai buvo nedidelio žemės sklypo centras ir dar turėjo nemažą žemės plotą, tačiau buvo įsigytas kaip atostogų namas, apsuptas vešlių, žalių sodų, susijusių su pietų Devonu.

Laivų namelis Agatos Christie name, Greenway mieste, netoli Dartmuto. © Matthew Rice / Šalies gyvenimas

Dukros Rosalind Hicks, jos vyro Anthony ir sūnaus Rosalindo sūnaus Matthew Prichardo bendrai padovanotas Nacionaliniam trestui, šis apklijuotas namas išlieka garsiai įrengtas, koks buvo Christie okupacijos metu, jo sodas ir aplinka buvo kruopščiai saugomi ir saugomi.

Pagrindinė Christie gyvenamoji vieta nuo 1934 m. Buvo XVIII a. Pradžios Winterbrook namas Wallingforde, netoli Oksfordo - jos archeologo vyras seras Maxas Mallowan vėliau buvo paskirtas „All Souls“ bendradarbiu. Oksfordo akademinė „AL Rowse“ ypač žavėjosi „jaukiu, šiltu ir svetingu viduriniosios klasės interjeru“, „Winterbrook“, baldais, porcelianu, sidabru ir „per didelėmis banguojančiomis kėdėmis“.

Agatos Christie „Winterbrook“ namai, kuriuose ji gyveno su savo antruoju vyru seru Maxu Mallowan'u. © Matthew Rice / Šalies gyvenimas

Christie atsiminimai rodo, kad ji domėjosi namų potencialu ir norėjo pasistengti juos patobulinti bei atkurti. Jos autobiografijoje pasakojama, kaip ji įdarbino jauną Australijos architektą Guilfordą Bellą (draugo sūnų) Greenway mieste, ir būtent jis įtikino ją nurašyti vėlesnius papildymus, įskaitant biliardo kambarį, turto biurą ir studijas, kad namas būtų lengvesnis ir lengviau tvarkomas.

Christie romanuose kartais pasirodo architektai, tarp jų - jauna, nuožmi ir graži figūra išgalvotuose „Nasse House of Dead Man's Folly“ . „Begalinę naktį“ (1967 m.) Sunkumų kenčiantis žemyno superžvaigždė Rudolfas Santonixas suprojektuoja elegantišką modernistinę vilą sugriautos Viktorijos laikų sodybos, vadinamos „Bokštai“, vietoje, tačiau jos grožis neapsaugo nuo blogybės.

Architektai taip pat pasirodo filme „Murder is Easy“ (1939 m.), Kuriame savadarbis laikraščių magnatas lordas Whitfieldas (su lordo Beaverbrooko aidais) galvoja pagrobti vieną architektą ir surasti kitą, kurį jis gali palenkti norėdamas pagaminti nepaprastą namą. Architektūrinis stilius parodo garsaus bendraamžio charakterį, nes lordas Whitfieldas skelbia: „Aš visada mėgdavau pilį“, tačiau skaitytojai informuojami, kad Ashe dvaras bent akivaizdžiai išlieka akivaizdžiai karalienės Anne namu., nors ir įdėtą į „florido didybę“.

Nepaisant priešinimosi tiesioginiam aprašymui, Christie sugebėjimas užmaskuoti pasaulį reiškia, kad jos namų tapatumas perteikiamas įdėmiau: jų didybė nurodoma vykstant telefoninių pokalbių numeriams, valgomiesiems, rūkymo kambariams, bibliotekoms ir beveik nuolatiniam namų ūkio personalo buvimui., ypač ankstesniuose romanuose, pradedant tyliais butleriais ir baigiant ištikimomis tarnaitėmis. Šis detalumo išryškinimas pabrėžia kaimo namų pristatymą tiek romanuose, tiek apsakymuose, paliekant skaitytojui užpildyti spragas ir vėliau įsivaizduoti, kad tai buvo visas autoriaus darbas.

„Kūno bibliotekoje“ (1942 m.) Istorija pradedama išstumiant netrukdomus Gossingtono salos St Mary Mead tarnautojų ryto maršrutus. Namų ponia guli sapnuodama savo lovoje, pusiau supratusi, net miegodama, kad laukia tarnaitės, kuri atneš ankstyvo ryto arbatos puodelį. Būtent toks titnagas, perteiktas Christie tiesmukiška, nesudėtinga kalba, suteikia tikrovišką jos pasakojimų ir aplinkybių toną. Tradicinė „Gossington Hall“ biblioteka yra „niūri, švelni ir nekasdieniška“, todėl staigus lavono pasirodymas ryškios spalvos suknele yra ypač nepriekaištingas priedas.

Stilių teismas Esekse, Agatos Christie pastatymas „Paslaptingas romanas prie stilių“. © Matthew Rice / Šalies gyvenimas

1902 m. Jos vyresnioji sesuo Madge vedė Džeimso Wattso, Abney Hall, esančio netoli Cheadle, įpėdinį, didžiąją, briaunotų raudonų plytų Viktorijos laikų krūvą, pastatytą 1847 m., O 1850 m. 1850 m. ir „Magnall“, o toliau pratęstas 1890 m. Manoma, kad tai įkvėpė namus, vadinamus Dūmtraukiai, Caterham Marquess buveinę „ Dūmtraukių paslaptyje“ (1925); tas pats namas vėl pasirodo tęsinyje „ Septynių rinkimų paslaptis“ (1929).

Christie dažnai apsistodavo Abney salėje, prisimindama tai savo prisiminimuose su ilgais praėjimais, laiptais ir alkokais, brokatinėmis užuolaidomis ir gobeleno pakabomis. Tai buvo pavyzdys Enderby salėje po laidotuvių (1953 m.), Kurią Christie paskyrė savo sūnėnui, taip pat Jamesui Wattsui. Tarnai dar kartą padeda apibrėžti mūsų požiūrį į namą: priekabiaujamas virėjas vadina salę „tinkamu senu mauzoliejumi“ ir skundžiasi dėl didžiulės virtuvės, šukių ir didesnių daiktų. Tačiau pokario Enderbio salėje buvo atkurta nostalgiška visiškai personalo namo vizija - Christie autobiografijoje užfiksuoti jos sesers didvyriški bandymai per 1940-uosius metus išlaikyti neįmanomus standartus Abney salėje padedant tik vienam ne visą darbo dieną dirbančiam virėjui.

Puikios prieškarinės Kalėdų šventės, prieš kurias Abney Hall nebuvo sunku valdyti, yra minimos trumpų pasakojimų rinkinyje „Kalėdinio pudingo nuotykis ir Entrės pasirinkimas“ (1960 m.), Kurį autorius skiria namo svetingumui., apie kuriuos ji primena pratarmėje.

Pavadinimo istorijoje Poirot yra kviečiamas (per atsargų policijos pareigūną) praleisti Kalėdas Anglijos sodyboje ir tiesiogine to žodžio prasme dreba. Palyginti su jo paties buto modifikacijomis, pati idėja žiemą apsigyventi XIV amžiaus dvare jį pribloškia. Atvykęs į „King's Lacey“, jis maloniai nustebo atradęs karštą vandenį ir centrinį šildymą, už kurį sumokėta už plėtrai parduotą žemę, nors kiti „Christie“ sodybos nusikaltimų nepatogumai išlieka atkakliai.

Kai Poirot'as pats nuomojasi atostogų vietą „Resthaven“, esančią „ The Hollow“, tai neabejotinai yra patogi „griežtai moderni“ dėžutė su stogu. Jis yra priešais naujai pastatytus „Dovecotes“, bet „pusiau medienos riaušes“ toje vietoje, kur „nacionalinis pasitikėjimas“, skirtas Anglijos kaimo grožybių išsaugojimui, sustabdė tolesnę naują plėtrą. Šmaikštus šių dviejų pastatų kontrastas turi kažkokį Osberto Lancasterio animacinio filmo bruožą.

„Abney Hall“ savininkė, brolio žmona Christia Watts, kadaise skundėsi, kad jos pasakojimuose trūksta kraujo, ir buvo apdovanota dedikuotu romanu „ Hercule Poirot's Christmas“ (1938). Knygoje pakartotinai paminėta Macbeth citata: „Vis dėlto kas būtų pamanęs, kad senas žmogus turėjo tiek kraujo kraujyje?“

Ankstyvasis jo aprašymas atskleidė „Gorston Hall“ savininką Simeoną Lee, gulintį mirusį priešais riaumojantį gaisrą, apsuptą apverstais sunkiais baldais ir sutriuškintomis Kinijos vazomis, kurių visur buvo kraujas. Kambarys yra jo kabinetas ir užrakinamas iš vidaus.

Čia, raminančiai pažįstamoje aplinkoje, yra visos malonios žmogžudystės paslapties sudedamosios dalys. Poirot'as pasirodė jau 19-ą kartą nuo „Paslaptingos aferos“ prie Styleso ir vėl sėkmingai ranka išsprendžia niūrų galvosūkį.


Kategorija:
Penki įspūdingiausi Didžiosios Britanijos švyturiai, kuriuos užfiksavo gražus naujas vadovas
Keturi ekologiški namai, pasižymintys tikru stiliumi ir charakteriu