Pagrindinis architektūraAleksandro „graiko“ Thomsonas: Glazgo vizijos kupinas architektas

Aleksandro „graiko“ Thomsonas: Glazgo vizijos kupinas architektas

1857–8 Holmwoodo namas yra asimetriškai suplanuotas, neįprastas neograikų architektūros kūrinio bruožas. Thomson sugebėjo sukurti dinamiškus pastatus nedideliu mastu. Kreditas: Simonas Jauncey
  • Populiariausia istorija

Švęsdami Aleksandro „graikų“ Thomsono dvidešimtmetį, Gavinas Stampas mano, koks puikus yra Graikijos architektūros principų pritaikymas gimtojo miesto plėtrai. Simono Jauncey nuotraukos.

1874 m., Likus metams iki mirties, viešoje paskaitoje apie Graikijos architektūrą Aleksandras Thomsonas (1817–1875) paprašė savo Glazgo auditorijos „pasisukti ir akimirką pažiūrėti Atėnų akropolyje, kaip pasirodė Graikijoje. pasaulio'. Jis apibūdino „gražias formas, kurias sudaro perlamutro baltumo marmuras ir žydras, raudonas ir auksinis, su kuriais jie buvo iš dalies tonuoti“. Jis, pasak jo, buvo „vienas iš šlovingiausių žvilgsnių, kuriuos kada nors buvo leista pamatyti žmogaus akiai ir panašių dalykų, kurių jis niekada daugiau nebematys šiame pasaulyje“.

Aleksandro „graiko“ Thomsonas niekada nematė Akropolio ir niekada nevyko į Graikiją. Tiesą sakant, jis niekada neperėjo Lamanšo sąsiaurio ir beveik visas jo darbas apsiribojo Škotijos vakarų dalimi. „Graikų“ Thomsonas jis galėjo būti, bet jis nebuvo vienas iš tradicinių archeologinių graikų atgimimo istorikų; iš tikrųjų, kiek jam buvo rūpi, jie „nesugebėjo įvaldyti savo stiliaus ir todėl tapo jo vergais“.

Thomsono fizinis izoliuotumas sužadino vaisingą ir išradingą vaizduotę, jis svajojo apie senovės pasaulį, pritaikydamas architektūros principus, kuriuos jis pastebėjo Egipto, Graikijos ir Artimųjų Rytų paminkluose, šiuolaikiniams pastatams, kuriuos jis suprojektavo Viktorijos laikų Glazgui.

Šiame dūminiame, užterštame pramonės mieste, Clyde mieste, Thomsonas sugebėjo su retu spindesiu ir išradingumu suprojektuoti sandėlius ir komercinius biurus, daugiabučių namų ir terasų blokus, priemiesčių vilas ir tris puikias šventyklas Jungtinėms presbiterionų bažnyčioms.

Šiandien manoma, kad jo laimėjimas yra mažiau svarbus (be abejo, mažiau madingas) nei jo kolegos Glaswegian CR Mackintosh (kurio 150-asis gimtadienis kitais metais bus švenčiamas su didesne fantazija) darbai. Tačiau, architekto Marko Baineso žodžiais tariant, jo darbas „ir toliau tebėra svarbus bet kokiam miesto architektūros siekimui, nes pastatuose jaučiamas jautrumas, galintis suteikti vienodą orumą visoms visuomenės grupėms be nereikalingas skirtumas “.

Thomsonas, iš esmės mokęsis, laikėsi geriausių Škotijos Apšvietos tradicijų. Pamaldus presbiterionas, mąstytojas ir svajotojas, akivaizdžiai įkvėptas apokaliptinių, vizionieriaus tapytojo Johno Martino vaizdų, vis dėlto jis buvo labai praktiškas architektas. Thomsonas mielai eksperimentavo su naujomis medžiagomis, tokiomis kaip konstrukcinis ketaus ir dideli stiklo plokščių langai, ir suprojektavo ne tik pastatus, bet ir keramikos dirbinius bei terakotos kaminų puodus, baldus ir vidaus apdailą.

Tęsiantis jo kūrybos žavesys iš dalies slypi klausiamojoje mintyje, kuri šiuolaikinėmis sąlygomis taiko jo vadovaujamus architektūros principus, Dievo duotus „amžinuosius įstatymus“, kuriuos jis suprato Senovės Egipte ir Graikijoje: „Mes nekontroliuojame taisyklių; mes atrandame įstatymus. Yra toks dalykas kaip architektūrinė tiesa “.

Šie įstatymai reguliavo jo požiūrį į vidaus architektūrą iš vidaus ir išorės. Kaip 1888 m. Pasakė jo gerbėjas ir memorialistas Thomas Gildardas: „Su ponu Thomsonu pastato projektavimas nesibaigė tinkuojamais ir staliais. Jis išplėtė spalvotą dekoraciją ir buvo toks pat originalus, gražus ir būdingas, kaip ir grupės ar bagetai. “

Thomsonas savo karjerą pradėjo kurdamas vilų žemyn Clyde aplink įvairius madingus stilius: italianatą, baroniškumą, netgi gotiką, jo tvirtinamas stilius iš esmės buvo nestabilus ir vėliau buvo žiauriai nukreiptas prieš („Stounhendžas yra tikrai moksliškiau pastatytas nei York Minster“). . Ir tada, praėjusio amžiaus šeštojo dešimtmečio viduryje, jis, regis, nusprendė, kad tik vienas stilius - graikų trabatas - nuo šiol turi būti jo pastangų priemonė.

Kaip kartą rašė seras Johnas Summersonas, kartu su Thomsonu, „Graikijos atgimimas buvo pavertęs naują stilių, vis dar daugiausia graikų, bet ir romantiškai abstrakčiu“. Ir jo sukurtas modernus, asmeniškas graikų stilius gali būti vertinamas kaip tiltas tarp Schinkel vilų Vokietijoje ir Frank Lloyd Wright ankstyvųjų prerijų namų.

Po vilų atėjo namų terasos Glazgui. Tai nepaprastos kompozicijos, kuriose jis siekė architektūrinės vienybės. Thomsonas, žinoma, neišrado pastato tipo, tačiau, nors, tarkime, „Bloomsbury“ ar „Bath“ terasos kartais stengdavosi pasirodyti kaip vieningi didžiųjų rūmų fasadai, „Thomson“ buvo naujos kompozicijos, kiekviena unikali, kurioje namai buvo derinami skirtingais būdais. .

Pats nuostabiausias buvo „Great Western Terrace“, kuriame jis sujungė dviejų ir trijų aukštų namus precedento neturinčiu išdėstymu, kupinu optinių subtilumų. „Tik aukšto rango genijus galėtų suprojektuoti tokios sudėtinės vienybės pastatą, turėdamas tiek nedaug ir, atrodo, taip paprastai, - rašė Thomas Gildardas. "Langai neturi tvarsčių, bet graikų deivės galėjo sau leisti pasirodyti neapsirengusios."

„Moray Place“, turinti ištisinę viršutinę langų pakopą

Vienybė dažnai buvo pasiekiama, kai durys ir langai buvo išdėstyti vienodais atstumais ir vienodo pločio, kylant į tą patį aukštį. Taip yra su jo pirmąja terasa „Moray Place“ Strathbungo mieste su vienijančia 52 kvadratinių kolonų pirmo aukšto kolonadomis, parodančiomis Thomsono įsitikinimą, kad „visi, kurie studijavo meno kūrinius, turėjo būti nustebinti paslaptingos horizontalaus elemento galios. nešant protą į kosmosą ir spėliojant apie begalybę “.

Jam langai buvo problema, sukėlusi išradingus sprendimus. Jis norėjo, kad jie atrodytų tik kaip tuštumos tarp konstrukcinių elementų - nesvarbu, ar tai sienos, ar laiptai -, todėl jis panaudojo didžiausius stiklo lakštus, kuriuos galėjo rasti, tik su keletu įstiklinimo strypų ir minimaliu rėmu. Kartais jis langus pastatydavo kaip užuolaidinę sieną už atskirtų nuo konstrukcinių laiptų, o kartais pakabindavo savo varčias, kad jos galėtų nusileisti, taip pat pakilti (ir rūpestingai pasirūpinti žaliuzių ar užuolaidų pritvirtinimu).

„Holmwood House“ svetainės salės durys. Atkreipkite dėmesį į išskirtinį centrinį prieplauką, gautą iš pamesto Choraso paminklo Thrasyllus

Thomsonas taip pat rūpinosi savo namų interjerais. Jo lubų gipso gaminiai su rozetėmis, išdėstytomis ant plataus, plokščio galo, yra išskirtiniai. Jo stalių dirbiniai yra nepakartojami: durų rėmai gali būti panašūs į mažus Stounhendžo megalitus, su iškylančia sąrama. Pačioms durims buvo duota viena centrinė prieplauka po skersiniu - forma, gauta išgraviruojant (pamestą) choraginį Thrasyllus paminklą Stuarto ir Reveto senovėje Atėnuose .

Jo dirbiniai, įskaitant baliustrados ir balkonų fasadus, kūrybiškai pritaiko graikų modelius, liejamus Walterio Macfarlane'o Saraceno liejykloje. Tada yra spalva. Iki 1840-ųjų metų buvo plačiai žinoma, kad graikų šventyklos iš pradžių buvo ryškiaspalvės, ir tai galėjo paaiškinti Thomsono nuostatą padengti vidines sienas polichrominiais raštais, gautais iš graikų motyvų. Teigiama, kad kai kuriose ankstesnėse schemose jis nupjovė savo trafaretus; vėliau dirbo su profesionaliais dekoratoriais.

„Holmwood House“ prieškambaris yra spalvų simfonija

Karalienės parko bažnyčios viduje, jo pamestas (bombarduotas) šedevras, įspūdingą dekoraciją atliko dailininkas Danielis Cottier. „Aš noriu nieko geresnio už religiją, kuriančią tokį meną“, - sušuko Fordas Madoxas Brownas, kai tai pamatė. „Čia linija ir spalvos rodo patį Rojų“.

Thomsono principai gali būti nagrinėjami dviejuose žymiausiuose jo namuose. Pirmoji yra Maria Villa Langside, į pietus nuo Glazgo. Pastatytas 1856–57 m., Šiandien jis geriau žinomas kaip dvigulė vila, nes iš tikrųjų tai yra pora individualių namų. Vis dėlto tai neatrodo, nes, užuot kopijavęs vieno namo planą kaip veidrodinį atvaizdą, Thomsonas pasuko jį 180 ° kampu taip, kad kiekvienoje pastato pusėje būtų identiškas, bet asimetriškai sudarytas pakilimas.

Dviguba vila. Jį sudaro du identiški namai, išdėstyti vienas priešais kitą

Todėl kiekviena iš tikrųjų buvo romaninė graikų vila, suplanuota vaizdinga prasme: prieš tai Thomsono, Italianate ar gotikinės vilos galėjo būti asimetriškos, o graikų - su ašine simetrija.

„Maria Villa“ pristato nuostabią kompoziciją to meto, koks buvo griežtas Thomsono stilius, ištisinių sienų plokštumų, kvadratinių konstrukcinių laiptų ir žemų šlaitinių stogų (ne toks, ko gero, idealiausias Škotijos vakarų klimato) romanas.

Thomsonas paprastai įrengė kambarius antrame pastato aukšte, kaip čia, „Double Villa“

Vienas iš šių namų buvo kruopščiai restauruotas iš vidaus ir jame vaizduojamos tik mediena apklijuotos patalpos, būdingos, galbūt ekscentriškos, sujungtos plonomis išsikišančiomis piliastų juostomis. „Doubleie Villa“ projektą 1868 m. Išleido „Blackie & Son“ knygoje „Vila ir kotedžo architektūra“, kurioje, be abejo, buvo pateikti architekto.

„Double Villa“ planas ir iškilimai, paskelbti „Blackie & Son“ 1868 m

Šiuo atveju jis rašė: „Visa vidaus apdaila yra iš kruopščiai parinktos geltonos pušies, kurios praturtinimas yra raudonmedžio, pasodinto ant jo, dalis. Mediena yra lakuota, išlaikant natūralią spalvą ir žymėjimą, nenaudojant jokių dėmių. Šis gydymo būdas sujungia kelias kambario dalis ir taip padidėja efektas. “

Geriausia ir moderniausia Thomsono vila „Holmwood House“ buvo pastatyta 1857–8 m. Jį užsakė Jamesas Couperis, popieriaus gamintojas, ir jis galėjo būti skirtas kaip jo produktų demonstravimo, taip pat ir pramogų demonstravimas. Gildardas stebėjosi: „Jei architektūra yra poezija akmenyje ir kalkėse - puiki šventykla epas - šis išskirtinis mažas perlas, iškart klasikinis ir vaizdingas, yra toks pat išbaigtas, savarankiškas ir nušlifuotas kaip sonetas“.

Vėlgi, norint suprasti šios „graikų kalbos adaptacijos“ originalumą, yra klasikinės ir vaizdingosios derinys.

Savo sumaniai asimetriškoje kompozicijoje, horizontaliai ištiestoje ilgoje sienoje, kiekvienas didelis kambarys aiškiai išreikštas išorėje. Įlankos langų langas atrodo tarsi apskrito Joninių šventykla, o kitame vilos gale trys didžiuliai langai (su varčiomis, einančiomis tiek į viršų, tiek į apačią) skelbia apie aukštą, vieno aukšto, valgomąjį.

„Holmwood House“ valgomasis, kurio frizas nukopijuotas iš „Flaxman's Iliad“

Šiame kambaryje yra frizas, paremtas Johno Flaxmano iliustracijomis apie Homero „Iliadą“. Toliausiame gale yra viršuje apšviesta įduba, kurioje, remiantis vilų ir kotedžų architektūra, yra „baltojo marmuro“ bortas su įpjovomis ir paauksavimu; o išpjovos gale ir galuose yra raudonmedžio įrėminimo veidrodžiai, dekoruoti raudonmedžio frezais “.

Tai buvo iš naujo sukurta kaip pavyzdinis vykstantis Holmwood interjero restauravimas, kurį vykdo Škotijos nacionalinis patikos fondas - šio šedevro sergėtojai, nes Aleksandro Thomsono draugija jį išgelbėjo nuo galimo sunaikinimo.

Pirmasis aukštas pasiekiamas laiptais po keistu egzotišku žibintu, iš tamsos pakylančiu į šviesą. Kaip visada Thomsono namuose, piešimo kambarys yra viršutiniame lygyje. Čia sienas kadaise puošė Hugh Camerono dažytos plokštės, vaizduojančios Tennysono „Karaliaus idilijas“ (seniai pašalintas). Tai, kas liko, yra balto marmuro dūmtraukis su įpjautu ornamentu ir dekoratyvinėmis lubomis.

Thomsono (žemutiniame) valgomajame gipso lubų centre paprastai būdavo stilizuotas saulės spindulys, o jo piešimo kambariuose lubos vaizduodavo naktinį dangų su gipso žvaigždėmis. Čia, Holmvude, ant tamsiai mėlynos gipso tarp iškilusių paauksuotų žvaigždžių buvo nupiešta dar daugiau žvaigždžių, tarsi norinčių pasiūlyti dar atokesnius žvaigždynus.

Šioje paskaitoje, kurią jis skaitė 1874 m., Thomsonas spėliojo apie „tolimiausių sferų gyventojus“, keliones kosmose ir apie savo Kūrėjo motyvus. Jis svarstė apie šviesos greitį ir tai, kaip buvo žvaigždės, esančios taip toli, kad jų šviesa dar nepasiekė mūsų, kad „jei mums būtų įmanoma skristi į kosmosą, mes, išeidami į pensiją, galėtume apžiūrėti tai buvo visi įvykiai, kurie nutiko mūsų planetoje - kad, nuėję pakankamai toli, mes galime būti liudininkais apie patį pirmąjį jos sukūrimo veiksmą “.

Aleksandro „graikų“ Thomsonas buvo ne tik puikus ir originalus architektas, jis taip pat buvo svajotojas, beveik mistikas.


Kategorija:
„Mercedes GLS 350d“ apžvalga: ar tai autobusas? Mikroautobusas? Limuzinas? Visureigis? Taip, taip, taip ir taip
Alanas Titchmarshas: Augalų pasaulio „Holivudo liaudžiai“ yra nerimtas, purus ir visiškai nenugalimas