Pagrindinis interjerusŽidinys: žiauriai sąžiningas Cézanne'o žmonos portretas, „pavargęs ir nepatenkintas“, nes jų santykiai buvo ant uolų

Židinys: žiauriai sąžiningas Cézanne'o žmonos portretas, „pavargęs ir nepatenkintas“, nes jų santykiai buvo ant uolų

Madam Cézanne mėlynai 1886-7. Hjustono dailės muziejaus kolekcijos dalis ir eksponuojama Nacionalinės portretų galerijos tapytojo darbų parodoje 2017-18 m. Kreditas: Madame Cézanne in Blue 1886-7. Hjustono dailės muziejaus kolekcijos dalis ir eksponuojama Nacionalinės portretų galerijos tapytojo darbų parodoje 2017-18 m.

Šį savaitgalį baigsis Nacionalinės portretų galerijos Paulo Cézanne'o portretų paroda. Lilias Wigan nuodugniai pažvelgia į vieną intriguojančių paveikslų: „ Madam Cézanne in Blue“, kuriame tapytojas vedybinio nestabilumo laikotarpiu pasižiūrėjo į savo žmoną.

Madam Cézanne mėlynai 1886-7. Hjustono dailės muziejaus kolekcijos dalis ir eksponuojama Nacionalinės portretų galerijos tapytojo darbų parodoje 2017-18 m.

Cézanne ir Hortense Fiquet buvo kartu maždaug penkiolika metų, kol galiausiai susituokė Aix en Provence, 1886 m. Skirtingai nei dauguma jo bendraamžių, Cézanne niekada negavo komisijos už portretą. Vietoj to, jis nupiešė savo artimiausius draugus ir šeimą, tarp jų tėvą, sūnų, meno atstovą Ambroise'ą Vollardą ir pačią pamaldžiausią auklę: modelį, meilužę ir galimą žmoną Hortense. Ši paroda Nacionalinėje portretų galerijoje leidžia mums retą langą į tą intymų ratą.

Savo portrete „ Madam C é zanne in Blue“ (1886–197), pasiskolinta iš Hjustono dailės muziejaus, Hortense pasipriešina tapytojui. Ji atrodo pavargusi ir nepatenkinta. Jos nuovargis nieko nestebina: tai vienas iš daugiau nei keturiasdešimt nupieštų portretų, prie kurių ji sėdėjo per visą savo vyro karjerą. Didžioji dalis Cézanne gyveno atskirai nuo jos ir jų sūnaus, ir tai buvo žinoma kaip ypatingo santuokinio nestabilumo laikotarpis.

„Nerimas ir liūdesys pasireiškia ne tik jos išraiška, bet ir visu paveikslu“

Cézanne nėra iš anksto užfiksuota tiksliai vaizduojant panašumą, o Hortense beveik neatpažįstamas tarp šios parodos nuotraukų. Vietoj to, jis niekina įprastą estetinį moters formos vaizdavimą suviliodamas ir de-feminizuoja savo subjektą. Jos paprastas, ovalus veidas yra panašus į kaukę ir atrodo susitraukęs, palyginti su plačiu kaklu ir skulptūriniu jos rėmo solidarumu. Jos plaukai smarkiai nulaužti atgal, net neaplenkiant jos bandelės. Jos drabužiai yra niūrūs ir nerafinuoti.

Tapydamas kraštovaizdį Cézanne koncentruojasi į foną ir Hortense, formuodamas jųdviejų dialogą. Pavyzdžiui, jos niūrioji melancholija atsispindi ašaros formos tapetuose už jos, o įkyrūs, ausies formos baldai išsikiša į jos teritoriją. Siūlė ant jos drabužių atspindi toninį plyšį sienose už jos. Mes tikėjomės, kad ją palaikys kėdė, bet atrodo, kad jos kūnas nuslysta nuo drobės pagrindo.

Tai yra tikras Cézanne'o įgūdis; per diskrečią subjekto ir jo aplinkos sąveiką jis pasiekia kompozicijos harmoniją. Nerimas ir liūdesys pasireiškia ne tik jos išraiška, bet ir visa nuotrauka, traktuojama kaip kraštovaizdis. Mes paliekame skvarbų, intymų jų santykių įspūdį su sklindančiu melancholijos jausmu.

„Cézanne Portraits“ Nacionalinėje paveikslų galerijoje Londone veiks iki vasario 11 dienos


Kategorija:
Dešimt geriausių lankytinų vietų JK, pradedant geriausiomis šeimos dienomis ir baigiant didžiausių prarajų vietomis
Aštuonios kvapą gniaužiančios fotografijos iš apdovanojimo „Metų fotografas lauke“