Pagrindinis interjerusDėmesys: kaip Christina Rossetti poezija pasklido į meno pasaulį

Dėmesys: kaip Christina Rossetti poezija pasklido į meno pasaulį

Henry Treffry Dunno filmai „Dante Gabriel Rossetti ir Theodore Watts-Dunton Tudor House“, parodoje „Watts“. Kreditas: Nacionalinė Londono portretų galerija

Viena iš mūsų didžiųjų Viktorijos laikų poetų padarė poveikį toli gražu ne tik žodžiais, kuriuos ji atsidavė popieriui. Jeremy Mussonas apžvelgia naują parodą, kurioje apžvelgia Christinos Rossetti įtaką meno pasauliui.

Viktorijos laikų poetė Christina Rossetti ypač įsimenama filme „Bleak Midwinter“, kurio eilėraščius 1906 m. Muzikavo Holstas ir perskirstė pagal Haroldo Darke'o himną (2008 m. Jis buvo pavadintas choro ekspertų mėgstamiausiu karoliu). Jos „Goblin“ turgus ir kiti eilėraščiai (1862) sulaukė nemažos sėkmės, o jos eilėraščiai buvo plačiai skaitomi per savo gyvenimą, taip pat turėjo įtakos daugeliui vėlesnių poetų.

Žodžiai buvo tik jos meninio talento dalis, o kai kurias skirtingas dovanas šiuo metu „Watts“ galerija švenčia parodoje, kuri pirmoji skirta Rossetti susidomėjimui vaizduojamojo meno pasauliu ir jo įtaka. Susidravinusi dr. Susan Owens ir Nicholas Tromans, Christina Rossetti: „Vision & Verse“ - galerijoje, esančioje visai šalia Gildfordo iki kovo 17 d., - sujungia paveikslus, kuriuos įkvėpė jos eilėraščiai, taip pat paskelbtas ir neskelbtas iliustracijas.

Christina gimė Londone garsios angliškos italų Rossetti šeimoje: jos tėvas Gabriele, poetas ir politinis tremtinys, jos motina Frances, taip pat poetas, ir jų vaikai, kurie visi klestėjo kaip menininkų ir rašytojų reputacija. Christinos brolis Gabrielis, žinomas kaip Dante Gabriel Rossetti, buvo grupės, kuri save vadino Prerafaelitų brolija, įkūrėja ir ėmėsi revoliucijos britų mene.

Dante Gabriel Rossetti vienos iš seserų kolekcijos viršelio iliustracija © Stepheno Calloway kolekcija / „Watts“ galerija

Christina, kuri kurį laiką buvo bendravusi su Jamesu Collinsonu, vienu iš brolijos atstovų, ir daugeliui jos menininkų buvo ir mūza, ir modeliu, kartą minėjo apie „dvigubą seserį“ su grupe. Jos santykiai su kitomis pagrindinėmis šios priešrafaelietiškos istorijos moterimis, tokiomis kaip Lizzie Siddall ar Fanny Cornforth, pasirodyme, ko gero, stebėtinai, nėra tyrinėjami.

Tačiau ši nedidelė ir kruopščiai sukomponuota paroda suteikia ryškų įžvalgą viduramžių Viktorijos laikų kūrybos pasaulyje ir parodo, kaip meistriškai sukurtas Christinos poezijos paprastumas ir tiesmukiškumas atspindi kai kuriuos ankstyvuosius priešrafaelietiškus idealus. Jos poezija užėmė tą patį ryškų sapnų vaizdą, kaip ir jų paveikslai, turinti bendrą išraiškos paprastumą, prisirišimą prie gamtos prigimties ir emocinį intensyvumą, iliustruojantį meną ir žodžius. Nepaisant to, kad Gabrielius garsėjo antiklerikais, jo sesuo buvo dvasinga asmenybė, atsidavusi Aukščiausiosios Bažnyčios katalikų atgimimui Anglikonų bažnyčioje.

Parodoje nagrinėjamas atsiskleidžiantis Christinos kaip poetės įvaizdis. Ankstyvieji intymūs 1840-ųjų Gabrieliaus eskizai pavyksta išties intensyvaus, papuošalą primenančio, nebaigto kurti 1857 m. Johno Breto portreto, kurio Christinos veidas iš dalies įrėmintas atliekant plunksnos tyrimą. 1866 m. Spalvotos kreidos paveikslėlis pristato subrendusį poetą, nupieštą netrukus po to, kai tais metais buvo paskelbta jos antroji antologija „Princo pažanga ir kiti eilėraščiai“ .

Christina taip pat studijavo meną, 1850-ųjų pradžioje lankė Šiaurės Londono piešimo mokyklą. Kai kurie jos eskizai yra įtraukti į parodą, kartu su vėlesniais piešiniais, paruoštais iliustratoriams, dirbantiems pagal jos eilėraščių knygas vaikams.

Johno Breto Christinos Rossetti portretas parodoje „Watts“

Vėlyvą savo gyvenimą GF Watts kreipėsi į ją norėdamas įtraukti ją į savo seriją „Šlovės muziejus“, tačiau ji per daug nesirgo sėdėti, todėl niekada nebuvo dažyta.

Ankstyvame amžiuje Christina praleido modeliuodama „Prefafaelito brolio“ gaubtus; ji taip pat prisidėjo prie šio judėjimo, rašydama poeziją trumpalaikiam žurnalui „ The Germ“, kurį redagavo jos brolis Williamas.

Ankstyvas piešinio eskizas vaizduoja ją kaip pažeidžiamą jaunąją Mergelę Mariją, apstulbusią, beveik pasibaisėtiną arkangelo buvimu, vaizdą, kurį Gabrielė visapusiškai įgyvendino aliejiniame paveiksle „ Ecce Ancilla Domini“ (1850), kuris dabar kabo Tate Didžiojoje Britanijoje.

Gabriel ir John Everett Millais pateikė iliustracijas „ Goblin Market“ ir „The Prince's Progress “ 1860 m. Parodoje taip pat yra Arthur Hughes ir Fredericko Sandyso Rossetti poezijos iliustracijos. Po 1860-ųjų Londono parodose pradėjo pasirodyti meno kūriniai, įkvėpti jos eilėraščių, pavyzdžiui, Arthur Hughes „ The Mower“ (1865).

Meno fotografijos pradininkė Julia Margaret Cameron savo kompoziciją „Minstrel Group“ (1866) pagrindė eilėraščiu iš Rossetti poemos; nuo 1890 m. dailininkas Johnas Byamas Shaw reguliariai vartojo ištraukas iš savo kūrybos.

Ryškiausias pasirodymo akcentas (ir pavaizduota šio puslapio viršuje) yra Henrio Treffry Dunno akvarelė iš Gabrieliaus „Chelsea“ namų, Tudoro namų, svetainės, vaizduojanti kambaryje sėdintį tapytoją ir jo draugą Theodorą Watts-Duntoną (jis buvo nutapytas po Gabrieliaus mirties 1882 m. (kaip įrašas). Paveiksle yra dvi tolimos sienos nuotraukos, kurios, iš pirmo žvilgsnio, gali būti paimtos kaip Renesanso šventųjų graviūros. Tiesą sakant, jie yra Christinos portretas ir dvigubas jos ir motinos portretas, kuriuos abu nupiešė Gabrielė 1877 m.

1862 m. Jos brolio Dante Gabriel Rossetti pieštuko ir rašalo karikatūra apie Christina Rossetti, parodanti, kad ji susinervinusi perskaičiusi „The Times“ savo poezijos apžvalgą. © Wightwicko dvaras, „National Trust“.

Ko gero, labiausiai stebinantis ir įsimintiniausias parodos objektas yra Burne-Joneso sukurti memorandumai Kristinai skirti rereditai. Vykdytas jo mokinio Thomaso Rooke'o, jame pavaizduotas prisikėlęs Kristus su keturiais evangelistais, stovinčiais prieš gausiai rašytą aukso audinį.

Jis buvo pristatytas Kristaus bažnyčiai, Woburn aikštėje, Londono WC1, kur Christina daugelį metų garbino (bažnyčia buvo nugriauta 1974 m., O reredos dabar yra „All Saint's“, Margaret Street, W1).

Objektas pabrėžia pagarbą, kuria buvo laikomasi poeto, ir sieja šios intriguojančios parodos pasakojimą su pamaldumu, kuris buvo Christina Rossetti meninio gyvenimo ir minties centre.

„Christina Rossetti: Vision & Verse“ iki kovo 17 dienos veikia „Watts“ galerijoje Komptone, visai šalia Guildfordo, - žiūrėkite www.wattsgallery.org.uk. Parodą lydi nauja kuratorių suredaguota ir Yale išleista knyga „Christina Rossetti: poezija mene“.

Rossetti, prieš prefafaelitus, paauglių Dante Gabriel Rossetti piešiniai, sukurti 1844–1848 m., Yra Wightwick dvare, Wolverhampton, kovo 1–12 d. - www.nationaltrust.org.uk/wightwick-manor


Kategorija:
Negyvoji antraštė? Nesijaudinkite dėl to per daug, nes priešingu atveju praleisite keletą nuostabių staigmenų
Pirmieji Didžiosios Britanijos milžiniški vėžliai: „Jie gyvuoja jau 200 milijonų metų - mes jiems aklas“