Pagrindinis interjerusDėmesio centre: Anni Alberso, Bauhaus absolvento, kuris audimą pavertė vaizduojamuoju menu, nuostabus darbas

Dėmesio centre: Anni Alberso, Bauhaus absolvento, kuris audimą pavertė vaizduojamuoju menu, nuostabus darbas

Anni Albers, „juodai balta geltona“ (1926/1965). Medvilnė ir šilkas, 2032 x 1207 mm. © 2018 m. Josefo ir Anni Albersų fondas / Menininkų teisių draugija (ARS), Niujorkas. Paskolą suteikė „Metropolitan“ meno muziejus, „Everfast Fabrics Inc.“ ir Edwardo C. Moore'o jaunesnioji dovana, 1969 m. Kreditas: Josefo ir Anni Albersų fondas / Menininkų teisių draugija (ARS), Niujorkas

Nepaprastas Anni Albers talentas audti pavertė savo amatą aukščiausiais lygiais. Chloe-Jane Good apžvelgia vieną garsiausių savo kūrinių „Juoda, balta, geltona“, kuris yra naujos jos kūrybos parodos „Tate Modern“ dalis.

Anni Albers, „juodai balta geltona“ (1926/1965). Medvilnė ir šilkas, 2032 x 1207 mm. © 2018 m. Josefo ir Anni Albersų fondas / Menininkų teisių draugija (ARS), Niujorkas. Skolinosi „Metropolitan“ meno muziejus, „Everfast Fabrics Inc.“ ir Edwardo C. Moore'o jaunesnioji dovana, 1969 m.

„Tate Modern“ paroda, skirta Anni Albers (1899–1994) kūrybai, yra gaivus žvilgsnis į audimą, kaip meno formą, prilygstančią piešimui, tapybai ir skulptūrai. Tai yra pirmoji didelė Alberso darbo retrospektyva Jungtinėje Karalystėje ir ji sutampa su 2019-ųjų Bauhauzo meno mokyklos šimtmečiu, kur menininkas, kaip studentas, pirmą kartą pradėjo audimą.

Paroda kronikuoja gyvenimo darbą, kuriame gausu spalvų, formos, modelio ir medžiagos. Yra ankstyvų mažų popieriaus tyrimų - kai kurie suprantami kaip austi tekstilės gaminiai, kiti ne - sienų apmušalai ir grindų dangos. Yra pakabų su dviem pusėmis, kuriomis reikia vaikščioti, papuošalų, pagamintų iš kasdienių funkcinių objektų ir atspaudų. Tada yra keletas ikikolumbinių artefaktų, kuriuos ji su vyru Josefu Albersu (1888–1976) surinko dažnai keliaudami į Meksiką, Peru ir Čilę.

1922 m. Albers - tada Annelise Fleischmann - įstojo į Bauhaus meno mokyklą Veimare, Vokietijoje, ir įstojo į audimo skyrių, kaip ir daugelis jos bendraamžių. Nepaisant egalitarinių principų, kuriais įstaiga buvo įkurta prieš trejus metus, moterys buvo raginamos įsitraukti į audimo dirbtuves ir atsiribojo nuo kitų disciplinų, tokių kaip tapyba ir piešimas. Šis spaudimas veikė jos naudai, nes būtent audimo metu Albersas netikėtai rado savo raiškos būdą modernizmo ir modernizmo architektūros kontekste. Didžiąją savo karjeros dalį ji tęs audimą.

Anni Albers savo audimo studijoje Juodojo kalno koledže, 1937 m. Helen M. Post nuotrauka, sutikus Vakarų regioniniam archyvui, Šiaurės Karolinos valstybiniam archyvui

Ji su vyru apsistojo „Bauhaus“ ir tapo mokytoja ten iki 1933 m., Kai jie emigravo į JAV, kad išvengtų nacizmo. Ji ir Josefas tęsė dėstymą eksperimentiniame Juodojo kalno koledže Šiaurės Karolinos kaime, kur jie liko iki 1949 m.

Būtent po Pirmojo pasaulinio karo atsirado radikalusis Bauhauzas, kad sintezuotų meną ir dizainą - vaizduojamąjį meną, amatus, architektūrą, grafinį dizainą - su pramone, masine gamyba ir funkcija. Steigėją Walterį Gropiusą įkvėpė XIX amžiaus anglų dizaineris Williamas Morrisas, kuris tikėjo vedęs formą ir funkciją bei sutriuškinęs meninės praktikos hierarchijas, kuriose vaizduojamasis menas buvo laikomas pranašesniu už amatą.

„Bauhaus“ stiliaus, dar žinomo kaip „The International Style“, architektūra apima Bauhaus mokyklos pastatą Dessau, kurį suprojektavo pats Gropius, kuriame studijavo Albersas. Dizainas pasižymi formos paprastumu ir ornamentikos atmetimu; plokščiais plokštumais, neutraliais tonais, erdvumu, lengvomis, masiškai gaminamomis ir vienodomis medžiagomis, pasikartojimu, tiesiomis linijomis ir dideliais gamyklinių langų plotais (kai kurie iš jų mechaniškai atidaromi ir uždaromi) su plonais juodais rėmeliais, kontrastuojančiais su baltomis sienomis.

Peržiūrėkite šį įrašą „Instagram“

Bauhaus pastatas, Dessau, Saksonija-Anhaltas, Vokietija, suprojektuotas vokiečių architekto ir Bauhaus mokyklos direktoriaus Walterio Gropiuso, 1925–1926 m. #modernizmas #modernismweek # modernismweek2019

Įrašas, kurį bendrina @ misterscollins.design, 2018 m. Spalio 15 d., 9:23 val., PDT

Būtent šiame kontekste Albersas sužinojo apie standartizavimą, formos, struktūros ir spalvos sumažinimą. Jos austi tekstilės juodi, balti, geltoni (pagaminti 1926 m., Bet vėl austi 1965 m.), Dabar rodomi Tate, trys spalvos sukuria stebėtinus tono variantus ribotoje paletėje keičiant siūlų derinius atauduose ir metmenyse.

Raštas, kurį sudaro tik stačiakampiai, horizontalūs ir vertikalūs, yra pasikartojantys ir struktūruoti, tačiau lengvi ir judantys, nes raštų sistema nėra aiškiai užfiksuota. Horizontalios juodos linijos, vertikalūs geltoni ir balti stačiakampiai, lengvi siūlai ir objekto lygumas, nors ir faktūriniai, imituoja Dessau pastato sienas ir langus.

Juodos, baltos, geltonos spalvos geometrinių šviesų ir tamsių ritmai yra tarsi angos ir uždarymai, stumiantys ir traukiantys. Jie sukelia garsus ir Bauhauzo metų bei tuometinės pramonės veiklą - spaudžia ir atleidžia rašomosios mašinėlės klavišus, mechaniškai atidaro ir uždaro langus Dessau ir pakartoja veiksmą gamyklos gamybos linijoje.

Savo knygoje „ Dėl audimo“ (1965 m.) Albersas iliustruoja neterminuotus rašomosios mašinėlės tyrimus, pakartodamas eilutes iki trijų skirtingų ženklų, kad sudarytų „lytėjimo-tekstilės iliuzijas“. Rezultatas - gražios austi kompozicijos, kurios yra mechaniškos, tačiau abstrakčios ir subtilios. Subtilūs rašalo storio svyravimai, kuriuos sukelia kintantis spaudimas, kurį žmogaus ranka daro klaviatūra, rodo, kad tai yra amato, mašinos ir funkcijos bendradarbiavimas, naudojant tekstinę kalbą kaip įrankį.

Juoda Balta Geltona yra ankstyvas abstrakčios kalbos, tipografijos ir grafinio dizaino eksperimentas, kurį Albersas pagamino studijuodamas Bauhauze. Svarbu tai, kad László Moholy-Nagy (1895–1946) nuo 1923 m. Kartu su Josefu Albersu dėstė Bauhauso pagrindų kursą ir buvo pradininkas, siekdamas paversti įprastus „pilkus“ tekstinės kalbos pristatymus, galvodamas apie tai tiek vizualinės formos atžvilgiu. kaip semantikos kalba. Jis suskirstė teksto dalis į blokus, susijusius su iliustracijomis ir puslapiu, ir pristatė kitus tipografinius elementus, tokius kaip eilutės ir kvadratai, pavyzdžiui, Alberso rašomosios mašinėlės studijos ir juodai balta geltona .

Iš tikrųjų žodis „tekstas“ yra kilęs iš lotyniško žodžio „textus“, reiškiančio „austi“. Albersas susižavėjo senovės kalbų sistemomis ir knygoje „ Apie audimą“ aprašė, kaip tokiose civilizacijose kaip senovės Peru, kur nebuvo rašomosios kalbos, austi tekstilės gaminiai kartu su urvų tapyba buvo esminiai ir galingi komunikacijos metodai.

Anni Albers „Tate Modern“ veikia iki sausio 27 dienos - daugiau informacijos rasite čia .


Kategorija:
Garsingtonas prikėlė Ofenbacho, žmogaus, kuris pasauliui davė skardinių, operą
Paskelbti Metų Shed nugalėtojai, apimantys „Žiedų valdovą“, kosmoso lenktynes ​​ir skydą sunkvežimio gale