Pagrindinis interjerus„Focus“: prarasti Osterley lobiai, surinkti daugiau nei 70 metų po juos padalijančio žaibo

„Focus“: prarasti Osterley lobiai, surinkti daugiau nei 70 metų po juos padalijančio žaibo

Japoniški stiklainiai ir kiniškos žuvys yra vieni iš lobių, kuriuos galima eksponuoti Osterley mieste. Kreditas: Johnas Millaris / „National Trust Images“

Šeimos, sukūrusios vieną iš „National Trust“ žinomiausių namų, istorija atskleidžiama „Clive Aslet“ per savo meno ir baldų kolekciją.

Osterley parko lankytojai paprastai negali pamatyti stulbinamų meno kūrinių, kurie ten kabėjo iki Antrojo pasaulinio karo. Po to, kai lordas Džersis atidavė turtą Nacionaliniam trestui, daugelis jų buvo sunaikinti 1949 m. Rugsėjo mėn. Gaisro metu. Tarp aukų buvo puikus Rubenso arklidės pamėgto Stuarto, 1-ojo Buckinghamo kunigaikščio portretas ir jo lubos, vaizduojančios jo apoteozė.

Kalbėdamas „ The Times“, lordas Džersis manė, kad nuostoliai, į kuriuos taip pat įeina van Dyckas, galėjo kainuoti daugiau nei 100 000 svarų sterlingų - dalis to, ko tokie šedevrai būtų verti šiandien. Gone buvo vieni iš spalvingiausių kada nors sukurtų džentelmeno vaizdų; dingo, taip pat buvo galimybė vėl juos sujungti su namu, iš kurio jie atėjo.

Vaizdas į Osterley namo vakarų frontą, Middlesex. Namas iš pradžių buvo Elizabetano, bet jį rekonstravo 1760–80 m. Robertas Adamas. © „National Trust Images“ / Jamesas Dobsonas

Puikiai suplanuotoje parodoje patikos fondas permąstė, ką gali iš kolekcijos, apžvelgdamas tiek namą statusią Vaikų šeimą, tiek jos likimo istoriją, išreikštą balduose ir paveiksluose.

Vaikai, kaip ir Stourheado hoarai, sudarė vieną didžiausių XVIII amžiaus bankų dinastijų. Iš tiesų, jie buvo įsigiję Elizabethan namą Osterley dėl hipotekos įsipareigojimų neįvykdymo. Iki to laiko, kai 1760-ųjų pradžioje Pranciškus ir Robertas vaikas jį perdarė, pasitelkdami Robertą Adamą, kuris interjerą papuošė neoklasikiniu stiliumi, kurį jis parsivežė iš Romos, jų skonis buvo aristokratiškas. Tačiau, kaip rodo paroda, ankstesnės kartos gyveno ir rinko daugiau panašiai kaip miesto pirkliai: turtingi, netgi turtingi, tačiau atspindintys ir toli gražu ne savo turtų šaltinį.

XVII amžiaus pabaigoje Pranciškus Vaikas Vyresnysis buvo auksakalys. Aukso dirbiniai pradėjo suprasti, kad gali panaudoti auksą, kurį klientai paliko su savimi, saugoti, kad galėtų paskolinti pinigų - iš tiesų, daugiau pinigų nei faktinė aukso vertė jų sunkiosiose geležinėse stipriosiose dėžėse, tikint, kad klientai nenori viso to iš karto atgal. Tai buvo finansinės revoliucijos - pakilimo ir užuomazgos - laikotarpis.

Kinijos lako krūtinė, datuojama maždaug 1715–20 m. © „John Millar“ / „National Trust Images“

Skirtingai nuo ankstesnių finansininkų, Vaikui pavyko naršyti slenksčiais ir išlikti mokiems. Ištekėjęs už kolegos auksakalio, vadinamo Wheeler, dukters, jis galiausiai paveldėjo verslą, kurį vykdė prie Marygold ženklo Temple bare. Ankstyvą patikrinimą parašė Beau-forto kunigaikščio ir kunigaikštienės sūnus: „Melskitės man už malonumą sumokėti šiam paukštininkui keturias gineles už porą margučių, kuriuos aš iš jo turėjau. Melskitės, kad nė vienas kūnas nei mano Ld. arba ledi žino, kad tu tai padarei, ir būsiu įsitikinęs, kad mokėsiu tau nuoširdžiai “. Vaikas turėjo pinigų iš kilnaus ekstravagantiškumo.

Su Williamu II ir karaliene Marija savo knygose, taip pat serais Isaacu Newtonu ir Nellu Gwynne'u, vaikas - netrukus tapęs seru Pranciškumi - buvo išrinktas Londono meru 1698 m. Mes galime pamatyti sidabrinį indą, kurį jam padovanojo žydų proga paminėti miesto Ispanijos ir Portugalijos sinagogą. Osterley vis dar turi dalį porceliano ir lako, išsiuvinėto herbu. Seras Pranciškus buvo apdovanotas 1700 m., Kurį šeima įgijo atlikdama svarbų vaidmenį Rytų Indijos kompanijoje. Tiek jis, tiek jo sūnus seras Robertas daug investavo į „South Sea Company“, tačiau išėjo dešinėje „Bubble“ pusėje.

Japoniško lako spintelė c 1675-1700. © „John Millar“ / „National Trust Images“

Seras Robertas buvo šeimos mecenatai. Iki 1702 m. Jis nusipirko namą Linkolno užeigos laukuose, kuriame eksponavo daugybę savo lobių, įskaitant paveikslus, sunaikintus 1949 m. Gaisre. Nors, pasak menotyrininko Bainbriggo Buckeridido 1707 m., „Anglijos bajorija ir pagonys“ savo kolekcijas už uždarų durų, seras Robertas sukūrė savo „tiek viešai instrukcijai, tiek privačiam pasitenkinimui“.

Aldermanas, kaip ir jo tėvas, liko Londono figūra. Savo kolekcijos skonį suteikia Carlo Dolci „Saint Agatha“ - puikus techninis pasiekimas, jei ne visiškai modernus skonis - ir Kavalieriaus teismo menininko Williamo Dobsono autoportretas: atsakymas į van Dycko, kurį naujai įsigijo Nacionalinė portretų galerija.

Carlo Dolci „Saint Agatha“. © „John Millar“ / „National Trust Images“

Šis apgalvotas pasirodymas, švenčiantis 70-ies metų „Pasitikėjimo Osterley“ metus, turėtų padrąsinti narius, bijančius pasitikėjimo, kuris atsisakė rimto kaimo namų tyrimo. Ypač sveikintina tai, kad didžioji jo dalis buvo pateikta jos kolekcijų svetainėje www.nationaltrustcollections.org.uk.

„Osterley lobiai - bankininkystės šeimos pagausėjimas“ iki Vasario 23 dienos esančiame Osterley parke ir namuose, esančiuose Isle vertės mieste, Middlesex mieste, skambinkite 020–8232 5050 arba apsilankykite www.nationaltrust.org.uk/osterley


Kategorija:
Du gražūs kaimo namai, kurių vertė siekia 1,5 milijono svarų sterlingų, kaip matyti „Country Life“
Kalėdinės dovanos šunims ir jų savininkams