Pagrindinis interjerus„Focus“: „Pikaso“ portretas, kuris pasauliui atskleidė jo 22-ejų mūza

„Focus“: „Pikaso“ portretas, kuris pasauliui atskleidė jo 22-ejų mūza

Kreditas: Pikaso, Pablo (1881–1973): „ Mergina prieš veidrodį“ („Boisgeloup“, 1932 m. Kovo mėn.). Niujorkas, Modernaus meno muziejus (MoMA)

Pirmoji „Tate Modern“ paroda, skirta tik „Picasso“, koncentruojasi į vienerius metus šio nepaprasto, produktyvaus menininko gyvenime. Lilias Wigan išskiria vieną iš svarbiausių įvykių.

Pikaso, Pablo (1881–1973): „ Mergina prieš veidrodį“ („Boisgeloup“, 1932 m. Kovo mėn.). © Šiuolaikinio meno muziejus, Niujorkas (MoMA) /www.scalarchives.com

1932 m. Buvo svarbiausias Pablo Picasso laikas. Tai buvo metai, kai Galerie Georges Petit režisavo savo darbo retrospektyvą Paryžiuje. Nors Henri Matisse'as - Pikaso konkurentas - praėjusiais metais mėgavosi ta pačia ekspozicija, toks išsamus vieno menininko kūrinio demonstravimas buvo nedažnas.

Įprasčiau, kad Pikasas perėmė grožybes iš savo platintojų, perėmė kuratoriaus kontrolę ir tada boikotavo atidarymą, mieliau eidamas į kiną.

Dėmesys vien tik šiam dvylikai mėnesių, „EY“ paroda: „Pikaso 1932 - meilė, šlovė, tragedija“ pristato pirmąją personalinę Pikaso darbų parodą, kuri vyks „Tate Modern“. Beveik visi darbai buvo sukurti 1932 m., Išskyrus vieną kambarį, iš dalies atkuriant jo Paryžiaus retrospektyvą. Tapyba, skulptūra ir darbai ant popieriaus yra organizuojami chronologiškai, kiekviename skyriuje dėmesys skiriamas tam tikram mėnesiui.

Ryškiausias yra Picasso pasirodymo ir eksperimentavimo mastas per tokį trumpą laiką. Jam ką tik sukako penkiasdešimt ir jis jau buvo plačiai laikomas vienu svarbiausių XX amžiaus menininkų.

Pagrindinis parodos objektas yra jo mūza ir meilužė, 22 metų Marie-Thérèse Walter, kuri išsiskiria savo ryškiais Picasso kūrybos bruožais. Šie portretai buvo pirmasis viešas požymis, kad į menininko gyvenimą įsitraukė moteris, išskyrus jo žmoną Olgą. Ir čia mes sutelkėme dėmesį į vieną iš jų, „ Mergina prieš veidrodį“ .

Paveikslas, nutapytas 1932 m. Kovo mėn., Primena Edouardo Manet 1877 m. Tos pačios tematikos paveikslą. Sudėtingoje Pikaso kompozicijoje moteris siekia savo apmąstymų ir susiduria su patamsinta, trikdančia savęs versija.

Kairėje jos veidas padalintas į dvi dalis. Jos lervos spalvos profilis iš vienos pusės yra halogenuotas, jos veidas ramus ir primena mėnulį, o kita jos veido pusė geltonai blizga ir yra grubios struktūros, tarsi žvilganti saulė. Sunkiai atliktas makiažas rodo geresnį jos seksualumo suvokimą.

Veidrodyje figūros veidas vėl pasikeičia. Atrodo, kad ji sensta; jos akys nuskendusios, matomi jų lizdai, žvilgsnis intensyvus. Jos tuštybė gali būti vertinama kaip konfrontacija su jos pačios mirtingumu, dar labiau siūloma jos kūno deformacijos.

Harlequino kostiumas - komiksas, su kuriuo Pikasas dažnai tapatinosi, - prisimenamas spalvingame deimanto fone, kuris, galbūt, rodo, kad Pikaso tyliai dalyvavo stebėdamas savo meilužio fizinę transformaciją.

Pikasas paveikslą apibūdino kaip „tik dar vieną dienoraščio laikymo formą“. Didžiausią dėmesį skirdami tokiam neįprastai sutrumpintam produktyvumo laikotarpiui, galime suvokti jo greitai kintantį stilių vizualiojo žurnalo forma.

„EY“ paroda: „Picasso 1932“ - meilė, šlovė, tragedija Londone „Tate Modern“ eksponuojama iki 2018 m. Rugsėjo 9 d.


Kategorija:
Receptas: tailandietiškų krevečių ir kokosų sriuba su cukinijų makaronais
Nuostabų „Regent's Park“ butą parduoda agentas „Provocateur“ milijonierius