Pagrindinis interjerus„Focus“: keistas Rodinas perima vieną iš „Elgin Marbles“ lobių

„Focus“: keistas Rodinas perima vieną iš „Elgin Marbles“ lobių

Kreditas: © Musée Rodin

Nuo tada, kai pirmą kartą pamatė juos 1881 m., Auguste'ą Rodiną sužavėjo Elgino marmurai. Lilias Wigan nuvyko į Britanijos muziejų, kad apžiūrėtų jo šiuolaikinį senovės lobį - šiuo metu eksponuojamą šalia klasikinės skulptūros, kuri taip įkvėpė prancūzų menininką.

Auguste'as Rodinas (1840–1917) Pallas (Atėnė) su Parthenonu, 1896 m., Marmuras ir tinkas.
© Musée Rodin

Pheidijų (apie 480–430 m. Pr. Kr.) Sumanytos Parthenono skulptūros yra vieni garsiausių Graikijos senovės artefaktų. Ir nuo šiol iki liepos 29 d. Kai kurie pagrindiniai Britanijos muziejaus darbai iš tų skulptūrų buvo perkelti iš įprastos ekspozicijos į Sainsberio parodų galeriją, skirtą Rodinui ir Senovės Graikijos menui . Ten, maudomi natūralioje šviesoje, juos galima pamatyti šalia įspūdingo Augusto Rodino kūrinių.

Elgino marmurą iš Atėnų akropolio įsigijo Elgino grafas devynioliktojo amžiaus pradžioje ir pirmą kartą jis buvo parodytas Britanijos muziejuje 1817 m. Nors Rodinas niekada nesilankė Parthenone, jo pirmasis akmuo pastebėjo marmurą Londone. 1881 m. Jam padarė didelę įtaką. Ši paroda, surengta bendradarbiaujant su Musée Rodin, parodo jo įsitraukimą į relikvijas, kurios uždegė tokį fanatišką apsėstį.

Tarp maždaug 80 eksponuojamų darbų yra 1896 m. Biustas, kurį galite pamatyti aukščiau, „ Pallas“ (Atėnė) su „Parthenonu“. Atėnė , kurios epitetas buvo Pallas, buvo išminties ir amatų deivė, kuriai buvo skirta Parthenono šventykla.

Modelis buvo Mariana Russell, tapytojo Johno Russello ir Rodino draugo žmona iš Italijos. Jis labai žavėjosi jos klasikiniu grožiu ir keletą kartų ją vaizdavo.

Ekscentrinė kompozicija su miniatiūriniu „Parthenon“ vainikėliu, panašiu į plaukus, kurie atrodo kaip puokštė, rodo į Rodino susidomėjimą graikų mitologija; tai primena momentą, kai Dzeusas prarijo nėščią Atėnės motiną Metis (apgavęs ją paversdamas musė) ir gimė Atėnė, išausta iš Dzeuso galvos.

Rodinas imituoja senovės skulptūrų formą ir apdailą; Nepriekaištinga Atėnės oda yra švelniai šlifuota ir suminkštinta, sukuriant „sfumato“ efektą, ryškiai prieštaraujant jos plaukų ir drabužių šiurkštumui.

Skulptorius pasidžiaugė šių senovės objektų pažeidžiamumu. Jis netgi ėmėsi kampanijos prieš Parthenono atkūrimą po to, kai jį sugadino 1894 m. Žemės drebėjimas, manydamas, kad didžioji jo grožio ir autentiškumo dalis yra fragmentiška būsena ir pasakojimai už jo. Jis taip pat buvo pirmasis menininkas, kuris savarankiškai priėmė sugadintą stilių išbaigtiems meno kūriniams.

Netradicinis Rodino vertinimas už fragmentą išryškėja jo skulptūrose, fotografijų ir eskizų įvairovėje bei senovės Graikijos daiktų kolekcijoje. Šie kūriniai atskleidžia Rodino darbinius minties procesus, siedami juos tiesiogiai su jų šaltiniu.

Fiksuodamas klasikos esmę, jis perėjo dialogo tarp antikos ir dabarties ribas to, ką skulptūra galėtų pasiekti. Čia, istoriniame Elgino marmuro kontekste, galima labiau nei bet kada stebėtis šio modernaus meistro laimėjimais.

Rodinas ir senovės Graikijos menas, remiami Amerikos banko Merrill Lynch, Britų muziejuje rodomi iki 2018 m. Liepos 29 d.


Kategorija:
Kaip „Catchpole & Rye“ pasisemia vonios kambario įkvėpimo iš klasikinės Viktorijos laikų vandentiekio
Kaip pasidaryti svarainių ir graikinių riešutų trupinius