Pagrindinis architektūraNamas E-1027, Cote d'Azur: Eileeno Grėjaus 1920 m. Namas, restauruotas ir grąžintas visuomenės akims

Namas E-1027, Cote d'Azur: Eileeno Grėjaus 1920 m. Namas, restauruotas ir grąžintas visuomenės akims

Pagrindinis miegamasis. Plytelių spalvos nubrėžia miegamąsias ir darbo vietas. Nuotrauka: Will Pryce / Šalies gyvenimo paveikslėlių biblioteka. Kreditas: Pryce / Šalies gyvenimo nuotrauka

Airijos emigrantės Eileen Gray suprojektuotas žymus ankstyvosios modernizmo istorijos pastatas buvo restauruotas ir atvertas visuomenei. Tim Richardson praneša.

1979 m., Praėjus trejiems metams po jos mirties, V&A muziejus surengė didelę retrospektyvinę Eileen Gray baldų ir audinių dizaino parodą, kuri vėliau perduota MOMA Niujorke. Prieš tai Grėjaus vardas buvo beveik žinomas net tarp dizainerių, jos karjera buvo vertinama tik kaip kitų (vyrų) veikėjų, ypač Le Corbusier, darbo išnaša. Jos žvaigždė niekada nenustojo kilti: 2009 m. Jos „Dragons“ fotelio originalas buvo parduotas už praneštą 21, 9 mln. Svarų sterlingų, o leidžiamas jos baldų ir tekstilės kopijas galima rasti „Aram“ parduotuvėje Londone.

Taigi maža staigmena, kad namas, kurį ji suprojektavo 1920 m., Taip pat buvo įspūdingas pastarojo meto atgimimas. Dešimtojo dešimtmečio viduryje Namas E1027 buvo nuniokotas, jį užėmė būrėjai ir gresia griūtis. Nuo 2006 m. Ją restauravo ir atnaujino „Cap Moderne“, pelno nesiekianti organizacija, įsteigta prižiūrėti ir saugoti svetainę, o dabar atvira lankytojams.

Namas E-1027 atsirado dėl Grėjaus santykių su Jeanu Badovici, su kuriuo ji buvo susitikusi 1921 m. Badovici buvo rumunų kilmės architektas, kuris studijavo Paryžiuje ir tapo žinomas kaip modernizmo, ypač jo, kritikas ir propaguotojas. jo draugas Le Corbusier. Gray nuo 1907 m. Gyveno ir dirbo Paryžiuje, pirmiausia stažavosi Slade Londone. Iki 1910-ųjų ji garsėjo kaip lakuotų gaminių, įskaitant ekranus, dizainerė, o 1922 m. „Faubourg Saint-Honoré“ rūmuose atidarė parduotuvę, kurioje baltais lakais dekoruotame interjere buvo eksponuojami modernūs baldai ir daiktai.

Pilka tapo elegantiškų, prabangių interjero dizainerių, turinčių labai originalius šiuolaikinius prisilietimus, reputacija. Bet ji nebuvo verslininkė; praktika nebuvo pelninga, o parduotuvė uždaryta 1930 m. Turbūt tai nesvarbu - būdama turtingos ir meniškai mąstančios šeimos iš „We Wexford“ šeima, Grėja galėjo savarankiškai ir be kompromisų tęsti savo dizaino interesus - viena mažos priežasties išeitis per ilgą karjerą. Turėdama aštrų bobų kirpimą ir aristokratišką hauteurą (jos motina buvo 19-metė baronienė Gray), ji galėjo susidurti kaip šiek tiek nepriekaištinga.

Badovici supažindino Grėjų su Le Corbusier kūryba ir kartu jie aplankė modernistų namus Vokietijoje ir Nyderlanduose. Dešimtojo dešimtmečio pabaigoje jie bendradarbiavo rekonstruodami ir pertvarkydami kelis akmeninius namus Vézelay mieste Burgundijoje, kur Grėjus daugiausia dirbo prie interjero. 1926 m. Ji pateikė architektūrinį planą ir modelį numatytam projektui Provanse, pavadintame Provence. Namas inžinieriui (nepastatytas). Dėžę primenanti kabina ant betoninių atramų ar pilotažo, su plokščiu stogu ir ilgu horizontaliu langu, buvo aiškiai įsiskolinusi Le Corbusier pavyzdžiu.

Paskatinta šių rūpesčių, Grėjus sugalvojo namo E-1027 idėją. Iš pradžių tai buvo sumanyta kaip pajūrio namai, kuriuose Badovici ir Grėjus gyvens kartu, nors iš tikrųjų tai buvo dovana jam ir liko jo nuosavybėje. (Grėjus nustojo ten gyventi 1931 m., Kai pasikeitė jų santykiai, ir daugiau niekada nesilankė.)

Naujojo namo vieta buvo labai svarbi. Pilka jau žinojo Saint-Tropezo rajoną, bet ji norėjo kažko laukinio ir atokesnio. Vieną dieną nuvažiavusi traukiniu į mažąją Roquebrune-Cap-Martin stotį, ji ėjo žemyn geležinkeliu, kol rado stačią žemės pakrantę, vedančią žemyn į uolėtą krantą. Ji įsigijo sklypą ir nuo 1926 iki 1929 metų prižiūrėjo namo statybą, kurio pavadinimas patvirtino jų santykius: E yra E [ileen], 10 yra J [ean] (dešimtoji abėcėlės raidė) ), 2 yra B [adovici] ir 7 - G [ray].

E-1027 yra geometriškai suprojektuotas balto betono ir plytų pastatas, paremtas pilotu. Anksčiau jis buvo pristatytas kaip lygus Gray ir Badovici bendradarbiavimas, tačiau panašu, kad jo pagrindinės intervencijos buvo pasiūlyti naudoti pilotus ir pridėti centrinius laiptus bei žibintą - likusi dalis buvo Gray's.

„Grynai funkcinis impulsas kartu su komfortu“

Tarp Grėjaus ir Le Corbusier bei jo pasekėjų požiūrio, tiesą sakant, buvo esminių skirtumų. Grėjaus darbai yra sąžiningi, ir tai neleidžia vien funkcinio impulso, pabrėžiant komfortą, net prabangos. Kaip ji komentavo 1940 m. Užrašų knygelėje: „Šiuolaikinės architektūros skurdas kyla iš jausmingumo atrofijos“.

Kita esminė skirtumų sritis buvo sodo svarba. Korbusų požiūris būtų buvęs sukurti sodo stogą ir pastatyti namą ant žolinio cokolio, tačiau Grėjus šiai idėjai pasisakė už sodo erdves pietinėje, jūrinėje pastato pusėje. Trys skirtingos terasos sritys yra apibrėžtos skirtingų spalvų plytelių klijais geometriniu piešiniu, primenančiu Malevicho ar Mondriano santrauką. Betoniniai suolai buvo suplanuoti kaip trimatis šio pagrindų plano pratęsimas kartu su didele kvadratine medžio duobe terasos gale.

Vakarinėje namo pusėje nuskendęs soliariumas, baigtas juodais ir ochros plytelėmis, atrodo kaip mažas baseinas, tačiau idėja buvo jį iš dalies užpildyti smėliu, kad kojos būtų vėsios arba šiltos, atsižvelgiant į oras (7 pav.). Kaip komentavo Grėjus: „Mes vengėme tvenkinio, kuris pritrauktų uodų, tačiau mes suteikėme savotišką būrimo sofą nuožulniose plokštėse saulės vonioms degti, ant stiklinės dengto kokteilių stalo ir suoliukų iš abiejų pusių pokalbiui“. Visos trys miegamosios zonos ir pagrindinė svetainė turi atskirus įėjimus į sodą per atskirus laiptus. Grėjus ketino, kad net mažuose namuose vartotojai turėtų turėti privatumo pasirinkimą ir jaustis vieniši.

Žiūrint iš privažiavimo aukščiau arba į jūrą, namas turi jūrinį skonį. Jis yra ilgas ir siauras kaip jachta, jame yra denio formos grindys su baltai dažytomis turėklais. Žibintas ant stogo, apšviečiantis laiptinę, primena švyturį, o šalia jo yra stiebo vėliavos stiebas.

Apšvietimas namo įėjimo pusėje (šiaurėje) išreiškiamas vertikaliais „tarpais“ ir langais su langinėmis, kurios slenka ir pasukamos, kad būtų galima reguliuoti tiek orą, tiek šviesą. Kairėje yra įėjimas į aptarnavimo zoną ir virtuvę, kurią Pilka suprato moduliniu būdu kaip vidaus ir lauko erdvę, naudodama sulankstomą stiklinę pertvarą - savotišką pagarbą vietiniam įpročiui gaminti karštą orą lauke.

Buvo nustatyta, kad įėjimo prieangis yra pati šauniausia namo dalis ir vasarą dažnai buvo naudojama kaip valgomasis ir gyvenamasis plotas. Ant sienos nupiešti žodžiai sens interdit ir entrez lentement ; Pilka namuose buvo daugybė žaismingų užrašų. Kai kas galbūt pašiepia didaktinį savo dizaino pobūdį (planavimo etape ji net choreografuoja savininko ir tarnautojo apyvartos kelius).

Įėjimas į svetainę yra bene įdomiausias dizaino elementas. Jį užfiksuoja faneros ekranas, į kurį įdėtos knygų lentynos, spinta ir skėčių stovas - visa tai sutraukia įėjimo praėjimą. Gyvenamasis kambarys už jo ribų yra atviro plano, gerai apšviestas langu nuo grindų iki lubų, per kurį galima koncertuoti. Iš kitos pusės yra į pietus nukreiptas balkonas, uždengtas pilkos skardinės šluotos tentu.

Nepaisant akivaizdaus paprastumo, šiame gyvenamajame kambaryje yra aštuonios atskiros zonos, iš kurių dvi yra durys. Be įėjimo praėjimo ir balkono, yra didelė sofa-lova, skirta miegoti, ilsėtis ir dirbti. Už jo yra siena, slepianti vonios kambarį su dušu. Šalia yra alkovas su įmontuotomis spintelėmis ir įmontuotomis spintelėmis ir šviestuvais, kuris veikia kaip papildomas svečių kambarys; durys veda į nedidelį balkoną su hamaku vakarinėje namo pusėje. Netoli įėjimo ekrano yra vieta, kurioje yra gramofono grotuvas. Galiausiai rytiniame kambario gale yra valgomojo zona, su sulankstomu, kamščiu dengtu stalu su įmontuota šviesa.

Juodos, baltos ir smėlio spalvos geometrinis plytelių raštas suteikia elegantiškų patarimų, kaip šios zonos yra pažymėtos, o kambarys apstatytas detalėmis, sukurtomis specialiai namui. Savo paties pilkos spalvos kilimėliai suteikia jaukumo, o ant pietinės sienos ant smėlio spalvos popieriaus esantis didelis jūrinis žemėlapis yra pažymėtas šūkiais kelionės tema, būtent Baudelaire'io „Luxe“, „calme et volupté“ ir žodžiais „Vas-y Totor“. kurie nurodo dizainerio (britų) automobilį, pravarde Totor. Prie žemėlapio pritvirtinta vertikali vamzdinė lemputė ir sulankstoma knygų lentyna.

Už valgomojo zonos yra praėjimas, vedantis į pagrindinį miegamąjį, rytinėje namo pusėje. Jį sudaro dvi skirtingos zonos, taip pat išreikštos plytelių kitimu. Vestibiulis prie pietinio lango yra tarsi privati ​​studija, kurioje Grėjus turėjo savo piešimo lentą, o miegamajame už nugaros - įmontuotame priekiniame borte yra žibintai ir paslėpti alkovai. Pilka specializuojasi projektuojant butus ar mažus namus, todėl daugelis jos objektų sulankstyti. Pvz., Ji naudojo švytuoklinę techniką stalčiams ar stalviršiams, o jos ekranai galėjo veiksmingai paversti vieną kambarį dviem. Jos tikslas buvo sumaišyti architektūros ir baldų sąvokas, kad jos taptų viena.

Gretimas vonios kambarys yra aukšta, rami erdvė, kai vonia iš viršaus apšviesta langu, o pati vonia apvyniota aliuminio lakštu, o jo blizgesys padidina aplinkinių juodų plytelių atspindį. Yra grubios vilnonės užuolaidos ir bidė su ryškiai oranžinės-raudonos spalvos dangčiu.

Spiraliniai laiptai yra aptarnavimo kelias, o šalia yra tarnaitės miegamasis; mažas jo dydis šiuolaikiniams lankytojams gali padaryti pertrauką. Pirmame aukšte esantis svečių miegamasis yra turbūt mažiausiai pasisekimas Gray dizaino elemente: erdvė nėra aiškiai išdėstyta, o šviesos kokybė atrodo lygi ir nepakitusi. Galbūt svarbu, kad šio kambario egzistavimas yra susijęs su Badovici dizaino įnašu. Miegamajame yra sulankstoma stalo zona, aukšta spinta su pasukamais stalčiais ir viena iš tik dviejų originalių išlikusių įmontuotų spintelių sistemų (kita yra vonios kambaryje; visi kiti įmontuoti baldai neseniai buvo kruopščiai atstatyti. savanorių komanda, siekdama aukšto lygio). Šis kambarys yra paskutinė sritis, kurios laukiama atkūrimo.

Svečių miegamasis veda į apatinę viršutinę dalį, kurią suformuoja po namu esantis pilotis. Ant sienos čia yra vieno iš aštuonių „Pikaso“ eskizų freskų (labiau „estetinių“ nei „Pikaso“), nutapytų Le Corbusier po 1938 m., Neturintis Grėjus žinios ar sutikimo, faksimilis. Keletas šių freskų buvo restauruoti ir neabejojama, kad svarbiausiais momentais jie pakeis Grėjaus interjero schemos pobūdį - buvo priimtas sprendimas ekranizuoti freską pagrindiniame gyvenamajame kambaryje.

Šeštajame dešimtmetyje Le Corbusier ant uolų virš namo pastatė savo nedidelę kajutę ir keletą atostogų namelių, kuriuos galima aplankyti kaip „Cap Moderne“ turą. Tai įdomi svetainė tuo, kad, anot gidų, ji dalija lankytojus, linkusius išreikšti užuojautą Grey ar Le Corbusier.

Norėdami gauti daugiau informacijos ir darbo valandas, apsilankykite www.capmoderne.com


Kategorija:
Visiškai nereikšmingas pirkinių sąrašas: kalėdiniai megztiniai dviese ir reta proga pamatyti 210 svarų sterlingų galąstuvą.
Kepta menkė su lazdyno riešutų koše ir troškintomis salotomis su žirniais ir sojos pupelėmis