Pagrindinis architektūraAtkurtame Braitono paviljone: „Sunku įsivaizduoti tobulesnį laiką aplankyti šį nepaprastą Regency kūrinį“.

Atkurtame Braitono paviljone: „Sunku įsivaizduoti tobulesnį laiką aplankyti šį nepaprastą Regency kūrinį“.

Vakaras Karališkajame paviljone Braitone, Rytų Sasekse. Pastatą suprojektavo Johnas Nešas, princo Regento mėgstamas architektas. Kreditas: Alamy
  • Populiariausia istorija

Po kapitalinio Braitono karališkojo paviljono restauravimo vėl galima mėgautis vienu iš interjerų, sukurtu patenkinti prabangiausius princo Regento skonius. Johnas Goodallas gilinasi į saloną su Paulo Highnamo nuotraukomis.

Braitono karališkasis paviljonas, daugiau nei bet kuris kitas atskiras pastatas, atspindi Regency dvasią. Savo gausumu jis išreiškia karalystės, kuri žinojo ne tik esanti turtinga, bet ir turtingiausia pasaulyje, turtus; savo egzotika, kuri mėgavosi pasaulinės galios vaisiais; ir savo triumfizme tą, kuris vis dar džiaugėsi pergale prieš Napoleoną po ketvirtį amžiaus varginančio karo.

Kvapą gniaužia paties regento hedonizmas - žmogus, kuris vis platesnėmis tuštybės akimirkomis ir, nepaisant to, kad pastaruoju metu augo toks kūniškas, kad negalėjo lengvai žengti aukštyn ir žemyn savo kūrybos laiptais, laikė save Britanijos šaltiniu. sėkmė.

Salonas Karališkajame paviljone Braitone. © Paul Highnam / Šalies gyvenimas

Braitono ir Hovės miesto taryba daugelį metų prižiūrėjo ir atkūrė paviljoną. 2017 m., Vadovaujant Karališkojo paviljono prižiūrėtojui Davidui Beeversui, šis darbas išlaikė dar vieną orientyrą atkuriant saloną, kurį 1823 m. Papuošė Robertas Jonesas.

Šis pavyzdinis projektas buvo planuojamas maždaug 15 metų, apimantis įspūdingą detektyvo darbą ir didžiulę kompetenciją.

Kambarys toks, koks jis buvo prieš restauruojant, pavaizduotas čia „Country Life“ 1964 metais. © Country Life Alex Starkey / „Country Life“

Rezultatas siūlo naują ir įtikinamą įžvalgos įspūdį apie šį nuostabų pastatą, nes George'as IV jį žinojo. Šis pirmo aukšto kambarys sudarė pagrindinį originalaus paviljono, kurį 1787 m. Pradėjo architektas Henris Hollandas, elementą. Tuo metu tai buvo gana įprastas neoklasikinis „piešimo kambarys“, nors ir apskrito plano, ir su žemu kupolu.

Rowlandsono piešinys rodo šį originalų interjerą, kurio sienas nutapė Biagio Rebecca, ir durys į kambarį, smalsiai nuteikia vienoje interjero pusėje esančioje įduboje. Išoriškai jis buvo numatytas kaip lankas su langais, atsiveriančiais į sodą.

© Paul Highnam / Šalies gyvenimas

Čia Velso princas (regentas nuo 1811 m.) Vakare susitiktų su savo susirinkusiais svečiais vakarieniauti. Jis tikėjosi, kad vyrai stovės laukdami jo atvykimo, tačiau moterys galėjo sėdėti. Jam įėjus, jie pakils ant kojų ir, eidami vakarieniauti, jam buvo svarbiausia ant rankos.

Tai taip pat buvo šokių aplinka, kai kilimas buvo nuimtas, o plikos šokių vietos lentos buvo kreidelės su vaizdais. Tokia puošyba būtų buvusi iškart sugadinta, tačiau ji atliko praktinį vaidmenį - neleido šokėjų batams slysti ant medžio.

1802 m. Kambarį dekoravo dekoratoriai Frederickas ir Johnas Crace'as princui kinų stiliaus. Tai buvo pirmasis paviljono interjeras, kuriame buvo priimta egzotiška prasmė. Vykdant šį darbą ant sienų buvo užklijuoti dažyti kinietiški tapetai ant mėlynos žemės, o kupolas papuoštas, kad atrodytų kaip dangus.

© Paul Highnam / Šalies gyvenimas

Būtent tuo metu kambarys pirmą kartą buvo vadinamas „sedanu“. Šis terminas buvo dažnai naudojamas oficialiuose priėmimo namuose angliškuose namuose XVIII amžiuje, tačiau iki šios datos jis buvo gana pasenęs. Galbūt nominalo pasirinkimas paryškina princo norą mėgdžioti prancūziškas formas ir madas (kurių vardas Pavilionis taip pat buvo skolinimasis, nurodant priemiesčio namus Paryžiaus apylinkėse).

Paskatintas D. Britanijos triumfo dėl Napoleono, Crace'o interjeras buvo dar labiau pritaikytas 1815 m., Kai paviljoną iš išorės perrašė Johnas Nashas indų stiliaus. Išplečiant Nash planą, sedanas buvo pastatytas po pagrindinio aukščio centriniu kupolu tarp naujojo Muzikos ir Pokylių salės.

1817 m., Vykstant šiems pokyčiams, princas pakvietė Fredericką Crace'ą ir vieną iš jo subrangovų Robertą Jonesą aptarti tolesnių interjero pakeitimų.

Palyginti mažai žinoma apie Jonesą, daugiausia dėl to, kad dėl jo bendro vardo beveik neįmanoma tiksliai nustatyti dokumentinių nuorodų į jį. Viskas, ką mes žinome, yra tai, kad jis dirbo Nortumberlando hercogui ir, remdamasis savo darbo paviljone įrodymais, buvo nuodugnus ir patikimas interjero dizaineris. Iš tiesų, pastaruoju metu jis tapo žinomas kaip „vyriausiasis rūmų menininkas“.

Tikriausiai po šio vizito 1817 m. Jonesas suplanavo visišką „Saloon“ interjero peržiūrą. Kambario akvarelė leidžia manyti, kad visa schema buvo trumpai pasityčiojusi, turbūt norint įvertinti jos poveikį. Akivaizdu, kad buvo patvirtintas karališkasis patvirtinimas, ir schema buvo atlikta naudojant šilko pakabukus ir užuolaidas, sidabrinę sienų apdailą, naują pritvirtintą kilimą, austą „Axminster“ ir baldų komplektą.

© Paul Highnam / Šalies gyvenimas

Tai buvo indėnų kinų stiliaus, su drakonu, palaikančiu centrinę liustra, ir nuostabiu židiniu iš balto marmuro intarpų su sidabru ir dviem figūromis kinų suknele.

1820 m. Princas regentas pagaliau prisijungė prie sosto kaip George'as IV ir pradėjo planuoti Bekingemo rūmų pertvarką, užimdamas Vindzoro pilį kaip savo pagrindinę rezidenciją. Vis dėlto, norint atnaujinti Braitono saloną, darbai vyko toliau, o jo interjeras buvo baigtas 1823 m.

Naujoji schema atrodė daug mažiau lengvabūdiškai nei ankstesni „Paviljono“ interjerai ir, stilistine prasme, atitiko imperijos stilių, kurį Paryžiuje nuo 1790 m. Išpopuliarino Percier ir Fontaine, kuriuos labai globojo Napoleonas.

Šiuo atžvilgiu salonas atrodo daug panašesnis į George'o IV interjerą Vindzore, nei į Prancūzijos atgimimo dekoraciją, įvykdytą kitų turtingų mecenatų, kurie tuo laikotarpiu mėgavosi tokiais interjerais, ypač tų, kuriuos Benjaminas Wyatt įvykdė karaliaus brolio, kunigaikščio, vardu. Jorkas Jorko rūmuose (dabar Lankasterio namas), Velingtono hercogas Apsley namuose ir Rutlando hercogienė (Jorko kunigaikščio meilužė) Belvoiro pilyje. Jie visi įgavo XVIII amžiaus prancūzų dizaino formas, kurias Wyatt apibūdino kaip „Liudviko XIV stilių“.

Nepaisant to, painu, sedanas savo neįprastu raudonos, aukso ir sidabro spalvų deriniu tiesiogiai paminėjo Liudviką XIV. Paskutinis yra didelis anglų interjero dekoravimo retenybė ir atrodo, kad šios konkrečios spalvų paletės šaltinis yra Versalis. Tai gali būti dar viena numanoma nuoroda į Saulės karalių, kad kambaryje buvo pakartotas saulėgrąžų motyvas, labiausiai matomas kaip kilimo pagrindas.

© Paul Highnam / Šalies gyvenimas

Naujojo interjero išskirtinumas yra tas, kad išlikusios spintelės yra raižytos tiek iš vidaus, tiek iš išorės, veidrodiniais vidiniais paviršiais, atspindinčiais dekoratyvinius stalius.

George'as IV tik du kartus grįžo į Braitoną ilgesnėms viešnagėms iki savo mirties 1830 m. Paviljono interjeruose dabar buvo baldų iš princo Regento Londono rezidencijos, Carltono rūmų, kuris buvo nugriautas 1827 m. Napoleono rašomasis stalas netgi buvo įrengtas George'o IV miegamajame, skaidrus. įrodymai, kad karalius pašiepia savo nugalėtą priešininką.

Užfiksuota, kad jo brolis Viljamas IV taip pat lankėsi pastate ir panaudojo saloną skulptoriaus Behneso darbams apžiūrėti. Karalienė Viktorija ir princas Albertas taip pat atėjo į paviljoną, nors atrodo, kad pirmasis pajuto, kad siūlo mažai privatumo, ir pasiryžo jį parduoti. Princas labai žavėjosi pagrindiniais kambariais, tačiau, nepaisant to, pastatas buvo apstatytas laiptais ir 1847–1848 m. Buvo sunaikinta didžioji dalis baldų ir daug furnitūros. Kai kurie, pavyzdžiui, „Saloon“ liustra, leidosi į Vindzortą, bet dar daugiau - į Buckinghamo rūmus, kur jie buvo įtraukti į Edvardo Blore'o pastatytą sparną.

Garsiai ir opozicijos dantimis 1850 m. Miesto taryba nusipirko paviljoną. Tai ne tik išgelbėjo nuo griovimo, bet ir perdavė salono interjerą. Dabartinės lubos ir jos centrinė žvaigždė greičiausiai buvo sukurtos 1864 m. Tada, 1896 m., JG Crace, dar vienas Londono dekoratorių dinastijos atstovas, pertvarkė kambarį.

Lubų žvaigždė yra vienas iš kelių link Versalio. © Paul Highnam / Šalies gyvenimas

Tuo pačiu metu karalienė Viktorija grąžino įvairius iš paviljono pašalintus įtaisus, įskaitant salonų durų rėmus. Kita jos dovana - tikriausiai - buvo Kinijos eksporto tapetai, kurie, kaip manyta, čia pakabinti. Durelės ir tapetai buvo sumontuoti atliekant restauravimo darbus 1930-aisiais, kartu su kai kuriais originaliais Jones piliastrais, kuriuos davė George'as V.

2002 m. Dėl vandens padarytos žalos salone buvo aptikti Joneso puošybos pėdsakai. Palyginti kukli schema tai atkurti staiga tapo žymiai ambicingesnė, kai istorinio tekstilės konsultantė Annabel Westman atrado interjero originalaus šilko modelį. Naudodama įrodymų derinį, įskaitant nuotraukų grafikus, audinio fragmentus ir pavyzdį iš pirklio knygos, jai pavyko nustatyti, kas 1823 m. Pristatė kambarį kaip „Jo Didenybės geraniumo ir aukso spalvos šilką“. Jos piešinys įkvėptas prancūzų kalbos ir buvo atnaujintas Humphries Weaving restauracijai.

Ianas Blokas iš „AT Cronin“ dirbtuvių padarė naujas užuolaidas ir pakabino šilko plokštes. Prabangius papuošimus pateikė „Brian Turner“ ir „Heritage“ papuošimai, o „Context Weavers“ pynės ir pynės.

© Paul Highnam / Šalies gyvenimas

Tuo tarpu buvo pradėtas panašus 1823 m. Kilimo kūrimas. Remiantis Joneso sąskaitomis, originalus kilimas princesei kainavo 620 svarų sterlingų. Jis asmeniškai prižiūrėjo audimo ant staklių procesą, „kad būtų sukurtas neįprastas ir sudėtingas dizainas, kurį gamintojas galėtų pateikti be klaidų“. Nepaisant to, 1847 m. Išvežtas, jis buvo supjaustytas pakartotiniam naudojimui Bekingemo rūmuose. Georgas V grąžino kai kuriuos fragmentus 1934 m. Šie, taip pat kai kurie dizaino brėžiniai ir istoriniai interjero vaizdai leido visam dizainui sujungti nuolatinę Paviljono išsaugojimo komandos narę Anne Sowden.

Kilimų dizaineriui Jess Shaw, prižiūrint projektavimo direktoriui Gary Bridge, prireikė šešių mėnesių, kad būtų galima suskaitmeninti kompiuteriu valdomos staklės dizainą „Axminster Carpets“. Originalus kilimas buvo austas 26 skirtingomis spalvomis, tačiau pakeitus dizainą buvo patobulinta 12.

© Paul Highnam / Šalies gyvenimas

Remdamasi atskleistais sienų dekoravimo fragmentų įrodymais, ponia Sowden taip pat nagrinėjo problemą, kaip iš naujo sukurti Jones lapų ir gėlių dangą. Ji ištobulino šlifuotą perlamutrą ir šlifavo popieriaus paviršių ir piešinį, naudodama lazeriu išpjaustytus trafaretus.

12 000 motyvų, kurių kiekvienam susiformuoti reikia maždaug 16 minučių, per dvejus metus buvo panaudoti platinos, o ne sidabro pagrindu, siekiant sugadinti. Kiekviena jų spalva yra šešėliai dviejų spalvų alyvinės spalvos.

Netrukus šis orientyrų atkūrimas bus įgyvendintas, kaip tikimasi dar vieno įdomaus projekto. Vykdant Bekingemo rūmų restauraciją, Blore'io pastatytas sparnas, kuris sugerė tiek daug Paviljono fragmentų 1850-aisiais, laikinai netenka savo baldų. Todėl karalienė paskolina nemažą dalį šių lėšų paviljonui trejų metų laikotarpiui. Paskolos turėtų būti įdiegtos šių metų rugsėjį.

Kai jie bus vietoje, interjerai trumpiau pasirodys tobulai, kaip juos pažinojo George'as IV, nei bet kada nuo interjero subyrėjimo 1847 m. Sunku įsivaizduoti tobulesnį laiką aplankyti šį nepaprastą Regency kūrinį. .

Karališkasis paviljonas Braitone yra atviras visuomenei ištisus metus - apie laiką ir bilietų kainas skaitykite Brightonmuseums.org.uk/royalpavilion.


Kategorija:
Skanūs receptai su šveistu
12 kvapą gniaužiančių vaizdų įkvėps jus patekti į Tarptautinį metų sodo fotografą