Pagrindinis architektūraPalazzo Grimani, Venecija: Visi XVII a. Rūmai, kuriuos restauravo britų architektas

Palazzo Grimani, Venecija: Visi XVII a. Rūmai, kuriuos restauravo britų architektas

Kreditas: © Colin Dutton / „Country Life“ paveikslėlių biblioteka
  • Populiariausia istorija

Architekto Johno Simpsono restauruotas Venecijos rūmai netikėtai atskleidė nuostabią XVIII a. Puošybos schemą, atskleidžia Clive'as Aslet. Fotografas Colinas Duttonas.

Daugelis „ Country Life“ skaitytojų svajojo turėti butą Venecijoje. Tie, kurie iki šiol priešinosi pagundai, turėtų nustoti skaityti dabar. Čia yra visi XVII a. Rūmai, kuriuos kvapą gniaužiantys atgaivino architektas Johnas Simpsonas ir jo žmona Erica. Tik tie, kurie žino, koks tai buvo ankstesnio įsikūnijimo metu, kaip „Venecijos tilto klubas“, gali įvertinti transformacijos mastą. Tik nedaugelis galėjo atspėti, kad iš esmės išsami XVIII a. Puošybos schema slypėjo po nikotino, dažų, parketo ir geltono šilko sluoksniais, tačiau Simpsonų tikėjimo šuolis atsipirko. Fortūna pirmenybę teikė drąsiems.

Palazzo buvo vienas iš daugelio Venecijos dvarų, priklausančių Grimani šeimai, patricijai ilgą laiką būdingi miesto gyvenimui; jie pagamino tris dogus, du kardinolus ir du vyskupus. Vandeniu jis yra arti Šv. Marko aikštės ir, Venecijos požiūriu, palyginti aukštoje vietoje, 3 pėdų virš aikštės. Kai Šv. Markas yra iki kelio gylio, vanduo tik laižo „Palazzo Grimani“ slenksčius, kad sandėliuoti naudojamas aukštas - „ magazzino“ - liktų sausas.

Kanalinis fasadas nėra, tačiau pagrindinis fasadas suteikia Campo di Santa Maria del Giglio pratęsimui, giglio reiškia leliją, nuorodą į Anonimo gėlę. Ši bažnyčia iš pradžių buvo ir vis dar dažnai žinoma kaip Santa Maria Zobenigo po Jubanico šeimos, kuri ją pastatė IX a. vardo pakeitimas atsirado po 1679 m. mirusio Antonio Barbaro, kapitono del Maro ir Venecijos imperijos valdytojo, atstatymo . Barbaro ir jo šeima išryškėja ant marmurinio fasado, kad beveik visiškai neįtrauktų religinių vaizdų.

Palazzo Grimani pastatymo data nėra žinoma. Viduje ankstyviausi išlikę gipso gaminiai, gėlių ir plokščių schema, kurioje spalvos yra pačiame gipse, gali būti datuojami maždaug 1700 m., dabar „Wrights-man“ kolekcijoje Metropoliteno muziejuje Niujorke. Tai rodo palazzo, turintį tik du aukštus, o ne dabartinius keturis; mieste, kur žemė buvo ypač brangi, palazzi dažnai būdavo statomi dviem aukštais, tada padidindavo pagal poreikį - pavyzdžiui, apgyvendinti vaikus, kai jie užauga.

Šiuo atveju pastatas iki dabartinio aukščio buvo padidintas dar dviem aukštais per XIX a. Tuo pačiu metu originali dvigubo aukščio prieškambaris, kuriame greičiausiai buvo imperatoriškieji laiptai, buvo padalintas vertikaliai į dvi erdves, kiekvienoje iš jų buvo savo laiptai. Dėl to viršutinė pastato dalis, turinti savo antrąjį fortepijoną, nepriklauso nuo apatinės.

Rūmai turėjo negilų pantilistinį stogą, virš kurio iškilo aukštai būdingi Venecijos tipo dūmtraukiai su aukštais dūmtakiais ir apverstais kūgiais. Projekto paskirtis - talpinti karštus pjuvenus tankiame mieste, pažeidžiamą destruktyvių gaisrų.

Šiandien fasadas padengtas šviesiai gelsvu tinku (Canaletto rodo jį kaip raudoną); XVIII amžiaus fortepijono centre yra šešių jonų kolonų, pagamintų iš balto akmens, arkada, kurioje yra dar du apvalūs langai į abi puses. Nors dabar stogas ir kaminai neliko, visais kitais aspektais rūmai, kokie jie pasirodė XVIII amžiuje, dabar priklauso Simpsonams.

Vaizdas į prabangų svečių miegamąjį su keturių poskonių raudonmedžio lova, jo aukšta kupolo baldakimas pakabintas su mėlyno šilko apsiaustais. © Colin Dutton / „Country Life“ paveikslėlių biblioteka

18-ojo amžiaus pastato vidaus planavimo įdomumas yra tarpinis lygis, nuo pagrindinių patalpų atskirtas plytų plokštėmis. Šis tarpinis aukštas, arba mezzanine, turėjo tarnauti kaip
minstrelių galerija prie dabartinio valgomojo, nes akivaizdu, kad tai buvo skirta muzikai. Tokia tvarka gali reikšti, kad pirmą kartą pastatytas rūmai iš tikrųjų buvo kazino.

Ankstyvoje Respublikoje azartiniai lošimai buvo uždrausti dėl įvairių siaubingų bausmių. Tačiau kova su populiaria aristokratiška pramoga buvo prarasta XVII amžiuje ir kyla pagunda galvoti, kad „Palazzo Grimani“ buvo pastatyta netrukus po to. Be abejo, azartinių lošimų kazino galėjo būti naudingas pajamų šaltinis grimanams, kurie, kaip ir kitos venecijiečių šeimos, pasitraukė iš prekybos ir Bažnyčios į teatrus (jiems priklausė keli).

Jei 1700 m. Čia buvo kazino, 1964 m. Pastatas tęsė ryšį su kortelėmis, nors ir labiau cerebrinio pobūdžio, nes dėl nelaimingo atsitikimo jis tapo namais „Circolo del Bridge di Venezia“. Klubas atnaujino dekorą - ne per daug destruktyviai, kaip paaiškėtų - klojant naujas grindis, dedant sienų dangas ir dengiant dažais.

Į XVIII a. Butą įeina per prieškambarį, kurį skiria nuo miegamojo kambario dvi arkinės angos. Šios arkos, kaip ir kambario durų spintelės, yra pagamintos iš šviesiai rudos spalvos dirbtinio marmuro; dažai būtų užtepti ant gipso alfreskos, po to sutepti aliejumi, taigi jie gerai išsilaikytų. Tai buvo vienas iš nedaugelio originalios puošybos elementų, išlikusių nepaliestų. Blyškiai pilką piliastą, išklijuojantį kambarį, marmurą, gipso plokštes ir žalumynus bei durelių blizgesį vis dėlto emulsija. Nudažius dažų sluoksnius, originalios spalvos buvo atskleistos beveik stebuklingai šviežios. Panašu, kad ši schema atitinka 1790-ųjų režisūros stiliaus venecijietišką modelį, tik turint tinkavimo darbus, kurie, atrodo, nėra visiškai pamiršę rokoko.

Svetainės baldai buvo suprojektuoti architekto ir savininko Johno Simpsono ir aptraukti skaitmeniniu būdu atspausdintais audiniais. © Colin Dutton / „Country Life“ paveikslėlių biblioteka

Pusę šimtmečio tiltų žaidėjų rūkytų cigarečių lubos buvo pavirtusios kaštoninės rudos spalvos; šis tamsėjimas dabar pašalintas. Jei kažkada jis būtų nutapytas su alegorine scena, kaip atrodo tikėtina, darbas dabar prarastas. Kameros, kurios atrodo kaip Cezariai, užima duris. Lygiaverčiai kamarai lubų kraštuose XIX amžiuje buvo pakeisti vaizdais iš to meto čia gyvenusios šeimos: tėvo, motinos ir dviejų vaikų.

Kaip nustatyta, visos grindys buvo išklotos parketu. Nepaisant visų patarimų (kodėl gi būtų buvęs klojamas parketas, jei grindys apačioje nebūtų kruopščiai supuvusios ">

Valgomasis. Aplink sienas iš trinkelių girliandų ranka groja muzikiniai trofėjai. © Colin Dutton / „Country Life“ paveikslėlių biblioteka

Ko gero, labiausiai stebinantis interjeras yra valgomasis. Vienos spalvos užrašą suteikia grindys su dideliu geltonos spalvos Sienna piešiniu, išdėstytu ant sienos, kuri atspindi lubų dizainą. Sekundė ateina iš mėlynai miltelinių durų. Aplink sienas iš sukaustytų girliandų kabo beveik visi suformuoto gipso trofėjai, beveik visuose rodydami muzikos instrumentus - su atitinkamu linktelėjimu, viename iš mažesnių „Architektūros“ trofėjų. Įdėtas į paauksuotą rėmą, lubų centre yra „Apollo“, apsuptas alegoriškų mergelių, šokančių su tamburinu, rašant muziką ir pučiant trimitui, kai kupidonai nusileidžia su laurų vainiku (spėjama, kad papildys tą, kurį „Apollo“ jau nešioja). Stilius yra Tiepolo, greičiausiai menininko, kuris yra vienas iš jo mokinių, Costantino Cedini.

Kiekvienoje lubų pusėje yra putti planšetės , akivaizdžiai vaizduojančios metų laikus, nors laikas juos padarė per tamsius, kad būtų galima skaityti.

Po lubomis iškirtimo skydai, skiriantys šį kambarį nuo mezonino, datuojami XIX a. jie pagaminti iš plokščios medienos, nudažytos „ trompe-l'oeil“, o viršuje pasikartojantys lapų motyvai. Šiuolaikinė liustra, nupirkta Londone, neišardoma; todėl jis turėjo būti gabenamas iš Londono ant lopšio, įmontuoto metaliniame būgne. Pirmame aukšte esančios dvigubos durys buvo pakankamai plačios, kad jas gautų, tačiau liustra negalėjo tilpti pro paties buto duris. Laimei, jis buvo suspaustas į plonesnį tūrį ir vėl atidaromas, kai pritvirtinamas.

Svečių miegamajame ir vonios kambaryje yra ankstesnė dažytos apdailos schema. Lova čia yra raudonmedžio keturkampis su nudažytu baldakimu, užklijuotu mėlyno šilko apsiaustais. Ant sienų yra du paveikslai, kurie atrodė milžiniški žiūrint į Londoną, tačiau elegantiškai dera į tokio aukščio kambarį. Vienas iš jų yra neoklasikinis Sybilis, o kitas vaizduoja Abraomą aukojant Izaoką.

Vienas iš miegamųjų. Palazzo grindys yra padengtos terazzo. © Colin Dutton / „Country Life“ paveikslėlių biblioteka

Įspėjame: tai, ką mes rodome šiuose puslapiuose, yra tik keli baigti kambariai rūmuose. Gali susimąstyti, kaip sunku net ir p. Simpsono patirties turinčiam architektui pasiekti šią laimingą kulminaciją: projekto metu tikrai buvo širdies skausmas ">

Tačiau kai kuriais aspektais Venecijoje lengviau nusipirkti, kaip būtų buvę prieš keletą metų. Tada išvardyti pastatai nebuvo apmokestinami komunaliniais mokesčiais. Todėl savininkams nebuvo daug paskatų parduoti, jei jie išlaikė minimalų išlaikymo lygį - iš tiesų tam tikros socialinės stigmos. Parduodamas turtas paprastai nebuvo atvirai reklamuojamas. Dabar pasikeitusi mokesčių sistema išlaisvino rinką. Dar viena kliūtis buvo valstybės teisė pirkti bet kurį išvardytą pastatą už deklaruotą vertę (kuri ne visada atspindėjo sumokėtus pinigus).

Turto rinka yra skaidresnė nei vienų metų, tačiau ne visi gali pamatyti bjaurų ančiuką, koks buvo Palazzo Grimani, ir parodyti jo transformaciją. Dabar tai viena iš ramiausių miesto gulbių.

„Palazzo Grimani“ leidžiama per „Venecija Prestige“ (020–3356 9667; www.veniceprestige.com)


Kategorija:
Smalsūs klausimai: kas yra skausmingiausias vabzdžių įgėlimas pasaulyje - ir kur jis labiausiai pakenktų?
Kaip sukurti puikią vakarėlių virtuvę istoriniuose namuose