Pagrindinis architektūraSeras Edwinas Lutyensas: koks Didžiausias Britanijos architektas?

Seras Edwinas Lutyensas: koks Didžiausias Britanijos architektas?

Chinthurst Hill, Surrey, sukūrė Lutyens. Kreditas: Paulius Highnamas / Šalies gyvenimas

Šiais metais sukanka 150 metų, kai gimė Edvinas Lutyensas - vienas žymiausių Didžiosios Britanijos architektų. Johnas Goodalas peržiūri savo gyvenimą, asmenybę ir darbą.

1896 m. Rugsėjo 29 d. Edvinas Lutyensas parašė savo būsimai žmonai ledi Emily Lytton, kad aprašė karstą, kurį ketino padaryti jai kaip jo atsidavimo ženklą. Jame būtų Marcusas - mažas žalvario vamzdžio kamštis - ir maža Biblija. Tarp jų būtų sumuštiniai skyriai inkarui ir širdžiai, vilties ir meilės emblemos, miniatiūrinė knyga su poema, uždaryta užrašu ir namo dizainas.

Priėmusi dovaną, ledi Emily papildomai paprašė, kad joje būtų nukryžiuotasis, ir pasiūlė užrašą, ant kurio - ant dailiai uždarytos puokštės - Lutyensas pridūrė: „Kaip tikėjimas nori, taip ir likimas išsipildo“. Tai gali būti skaitoma kaip jo nepaprastos karjeros komentaras.

Lutyensas gimė 1869 m., 10 iš 13 išgyvenusių kareivio ir tapytojo kapitono Charleso Lutyenso ir jo žmonos iš Airijos Marijos Theresa, Gallwey. Jis nebuvo sveikas vaikas ir būtent jis, vėliau tvirtindamas, „suteikė man laiko pagalvoti: ir… išmokyti save savo malonumui naudoti akis, o ne kojas“.

Kai šeima 1876 m. Įsigijo Surrey namą Tardley mieste, jis tyrinėjo aplinkinius kraštovaizdžius pėsčiomis ir dviračiais, kurie liko palyginti neišvystyti. Proceso metu jis sužinojo apie vietos pastatus ir jų medžiagas.

Norėdami užfiksuoti tai, ką pamatė, Lutyensas išrado piešimo metodą, naudojant muilą, supjaustytą kraštu ant stiklo lapo. Tai leido jam atsekti gyvenimo detales ir suprasti tiek perspektyvą, tiek trimatę formą. Pagal laipsnius jis išsiugdė nepaprastą sugebėjimą architektūrą įsitraukti į atmintį be piešimo.

Be to, Surrey svirpliai reguliariai nuvežė jį į statybininkų kiemą ir dailidės dirbtuves, kur jis sužinojo apie statybų ir stalių dirbinius. Jie taip pat supažindino jį su žvejyba, visą gyvenimo pramoga.

1888 m. Lutyensas tapo mokiniu Londono Ernesto George'o ir Peto architektūros biure. Būtent čia jis susidraugavo su Herbertu Bakeriu, kuris vėliau taps kitu geriausiu Didžiosios Britanijos imperatoriškojo architekto pavyzdžiu.

Po metų, gavęs šeimos draugo užsakymą suprojektuoti Crooksbury namą Tilforde netoli Farnham, Surrey, jis įsteigė savo praktiką. Tais pačiais metais jis susitiko su mentoriumi, draugu ir advokatu, kuris pakeis jo karjerą: sodo dizaineriu Gertrude Jekyll.

Ji matė per drovų šio jauno vyro išorę su ryškiai mėlynomis akimis ir neįprastai ilgomis kojomis. Nuo 1895 iki 1897 m., Glaudžiai bendradarbiaudamas su Jekyll, jis suprojektavo jai naują namą esančiame sode, Munstead Wood, Surrey. Pastatytas tautiniu Surrey stiliumi, jis buvo labai žavisi, o pati Jekyll vaidino lemiamą vaidmenį pristatant savo jauną protezę naujiems klientams.

Durbaro salė vicemero namuose. Seras Edwinas Lutyensas įstojo į Delio planavimo komisiją 1912 m. Ir buvo atsakingas už vicemero namų projektavimą.

Tarp jų buvo Edwardas Hudsonas, 1897 m., „Country Life“ įkūrėjas. Žurnalas, susidomėjęs menų ir amatų judėjimu ir vaizdais, išpopuliarino Lutyens'o kūrybą ir, ypač per jo architektūros redaktoriaus Christopherio Hussey darbą, suvaidino lemiamą vaidmenį formuojant architekto reputaciją.

Taip pat 1897 m. 28-erių Lutyensas vedė savo puokštės gavėją - ledi Emily Bulwer-Lytton, kuri buvo ketverių metų jaunesnioji ir diplomato, poeto bei buvusio Indijos vicepirmininko dukra. Jų santuoka, užfiksuota tūkstančiais laiškų, pasirodytų netradicinė ir kartais įtempta, tačiau ji tęsėsi.

Abu buvo tvirtos valios ir savarankiškai mąstantys. Norėdami dar labiau komplikuoti reikalus, ledi Emily mažai domėjosi socialinėmis architekto žmonos pareigomis, užuot aktyviai rinkusi kampanijas dėl moterų ir politinių priežasčių.

Jaunavedžių pora persikėlė į 29, Bloomsbury aikštėje, Londone. Pirmasis šio didelio gruzinų namo aukštas tapo jo kabinetu. Pinigai buvo menki ir Lutyensas nekantriai ieškojo darbo. Jo laimei, traukinys ir automobilis sukūrė precedento neturintį namų poreikį kaime aplink Londoną. Iš esmės tai buvo turtuolių vilų rekolekcijos, įrengtos kiekviena šiuolaikiška prabanga.

Akimirka, kurią suformavo Viljamas Morisas ir „Meno ir amatų judėjimas“, buvo namai, sujungti su jų kraštovaizdžiu, pastatyti iš vietinių medžiagų ir pastatyti remiantis liaudies architektūra.

Tai buvo rinka, kurią Lutyensas turėjo puikią kvalifikaciją patenkinti, ir „Country Life“ noriai reklamavo savo puikius kūrinius (nors - kaip pabrėžė velionis Gavinas Stampas - jis aiškiai ignoravo jo trumpą flirtą su „Art Deco“). Jo kabinetas užimtas.

Tavistoko steto akvarelė. Kreditas: „Country Life“ / „Ti Media“.

Anot Oswald Milne'o, darbuotojo 1902–055 m., Lutyensas buvo puikus darbuotojas ... jis stovėjo dirbdamas prie savo stalviršio fojė - nepamenu, kad jis kada nors sėdėjo - kojos atskirtos ir dažniausiai rūkė pypkę. Jis kalbėjo šiek tiek nenuosekliai; jis niekada nepaaiškino savęs; jo nuostabus idėjų ir išradimų fondas buvo išreikštas ne kalboje, o pieštuko pabaigoje.

Lutyensas žavėjosi absurdu ir turėjo vaikišką humoro jausmą. Todėl jam ypač patiko vaikų kompanija. „Ar bijai elektros smūgio“

Nuotrauka Will Pryce.

Tuo pat metu pats Lutyensas vis labiau žavėjosi klasicizmu. Jis jį vadino „dideliu žaidimu“, kuris nurodo ir jo monumentalumą, ir formalumą. Tikėtina, kad Lutyensas niekada neturėjo progos ištirti šios minties (o jei paskui liktų ne daugiau nei puikus genialių prabangių vilų dizaineris), likimas dabar nebuvo apsisprendęs atitikti savo norų.

1911 m. Delio durbaruose buvo paskelbta, kad Indijoje bus sukurta nauja imperatoriškoji sostinė. Planuojamas Naujojo Delio miestas buvo architektūrinis siekis didžiausiu mastu. Lutyensas buvo pakviestas prisijungti prie naujojo miesto planavimo komisijos ir prisiėmė atsakomybę už jos pagrindinį centrą: vicemero namą.

Tai yra įtikinama imperatoriškojo autoritarizmo architektūrinė išraiška - milžiniškas klasikinis pastatas, kuriame gausu idėjų, kilusių iš Indijos architektūros (apie kurią architektas buvo akivaizdžiai paneigiamas), pastatytoje Mughal įkvėptame sode.

Naujojo Delio statyba tęsėsi visą Pirmąjį pasaulinį karą ir atnešė daug sunkumų, įskaitant karštą ginčą su Bakeriu dėl priartėjimo prie vicemero namų. Lutyensas šmaikščiai apibūdino savo pralaimėjimą šiuo klausimu 1916 m. Kaip savo „Bakerloo“.

Netrukus ponia Emily ėmėsi Indijos namų tvarkymo reikalavimo ir surengė posėdį, palaikydama tai Bedfordo aikštėje. Dėl to įtempti santykiai Lutyensą daug laiko praleido su ledi Sackville, Kento kunigaikštiene. Jie vienas kitą vadino NcNed ir McSack, tačiau jų korespondencija buvo prarasta.

Tuo metu didelę gyvenimo dalį Lutyensą užklupę finansiniai sunkumai paskatino parduoti Bedfordo aikštę. Jo kabinetas galiausiai persikėlė į Karalienės Anos vartus, esančius keliomis durimis nuo Hudsono Londono namų.

Tuo tarpu Lutyensas keliavo nepaliaujamai. Jis labai stengėsi įsigyti puikių kelionių kompanionų ir pasisekė išvengti karo pavojų.

1917 m. Lutyensas buvo pakviestas prisijungti prie Imperial War Graves Commission - įstaigos, kuriai pavesta atsakyti į didžiulį Pirmojo pasaulinio karo sukeltų žmonių nuostolių mastą. Jis vaidino lemiamą vaidmenį formuodamas Didžiosios Britanijos kapinių formą, visų pirma argumentuodamas ne denominaciniu atminimu ir antkapių kūrimu, kurie niekuo neišskyrė skirtingų gretų mirusiųjų.

Gana svarbu, kad nuo 1917 m. Architektas taip pat pradėjo planuoti paminklus kritusiems. Juos jis suprojektavo elementariu klasikiniu stiliumi, kuriame plokštumos, be galo lenktų linijų ir paviršių pasvirimo nuosmukiai suteikia judėjimo ir energijos visumai. Jų užrašas taip pat buvo tema, apie kurią jis intensyviai galvojo.

Tarp šių paminklų buvo atminimo akmenys, kuriuos Lutyensas suprojektavo kiekvienoms kapinėms, kad būtų įamžinti „bet kokio tikėjimo ir nė vieno tikintieji“, taip pat tokie individualistiniai kūriniai kaip Cenotafas Baltajame mieste, Indijos vartai Naujajame Delyje ir Paminklas Šv. Dingęs Somme Thiepval mieste Prancūzijoje.

Šio darbo dėka Lutyensas tapo buitiniu vardu, jo darbas paliečia kiekvieno iš gyvenimo sričių žmonių sąmonę ir išreiškia sielvartą.

1918 m., Kai šie paminklai dar buvo planuojami ar planuojami, Lutyensas buvo apdovanotas riterio laipsniu. Garbė, retenybė tarp architektų, iš anksto apibrėžė jo garsenybę 1920 m. Paprastai jis bendravo vienas; Ponia Emily, su kuria santykiai ilgainiui pagerėjo, tvirtino, kad jos nebuvimas padarė ją populiariausia žmona Londone.

Kaip gana rūgščiai pastebėjo architektūros istorikas Johnas Summersonas: „Retai matai jį, bet būdamas gerbėjų būrio, jis gurkšnoja savo plyšius ir svarsto, ką didysis Lutas pasakys ar darys toliau. Visoje imperijoje nuobodulys kaupia savo logotipus, daro viską, kad surinktų ir prisimintų kai kuriuos susitikimus, kai kuriuos sąmojus, kai jie akimirką stovėjo apšvitinti autentiško Genijaus saulės spinduliuose.

Perkraustymo vyrai pavaizdavo karalienės Marijos lėlių namus iš Siro Edvino Lutyenso kabinetų Mansfield gatvėje ir juos paruošė nuvežti į Britanijos imperijos parodą Vemblyje.

Vienas keistas šio socialinio sūkurio produktas - 1921 m. Vakarienės vakarėlio vaisiai - buvo stulbinantis lėlių namas, įteiktas karalienei Marijai.

Per 1920-uosius metus Naujojo Delio statyba ir daugybė karo memorialų Lutyensą užėmė. Jis tęsė namų projektuotojo darbą, nors ir mažesniu mastu. Kai kurie projektai, tokie kaip „Drogo pilis“, „Devonas“ ir „Ashby St Ledgers“, Nortamptono širdyje, vykdavo kaip pagirios nuo prieškario laikų. Kiti, pavyzdžiui, 1923 m. Prasidėjusi ambicinga Gledo akmens salė Šiaurės Jorkšyre, šiandien atrodo kaip Edvardo pastatai, perkelti į pasikeitusį pasaulį.

Lutyensas vis dažniau pasuko ranką į biurų pastatą, ypač „Midland Bank“. Tarp jo vyriausybės komisijų buvo nauja Didžiosios Britanijos ambasada Vašingtone.

Naujasis Delis buvo oficialiai atidarytas 1931 m., Likus tik 16 metų iki Indijos nepriklausomybės. Ta proga dalyvavęs Hudsonas sulaikė susižavėjimo ašaras ir pastebėjo: „Vargšas senas Christopheris Wrenas niekada to negalėjo padaryti!“

Dešimtajame dešimtmetyje buvo pradėtas statyti didžiausias Lutyenso pastatas - naujas katalikų katedra kepenų baseine („Aš norėčiau, kad tai būtų buvę pavyzdiniai būstai“, - panieka pastebėjo ponia Emily). Katedra buvo pradėta eksploatuoti 1929 m., O Lutyensas įsivaizdavo, kad jos pabaiga būtinai palauks du šimtmečius. Šiuo atveju ji buvo apleista septintajame dešimtmetyje, kai stovėjo tik jos monumentalioji kripta.

Teisingai ar neteisingai Lutyensas neabejotinai būtų nekentęs dabar iškilusios bažnyčios aukščiau, vien dėl to, kad vėlesniame gyvenime ir būdamas Karališkosios akademijos prezidentu jis buvo toks artikuliuotas modernizmo kritikas.

Lutyensas mirė 1944 m. Sausio 1 d., Tada jis, be abejo, buvo vienas produktyviausių architektų Didžiosios Britanijos istorijoje. Ypač klasikiniu režimu jam pavyko sukurti architektūrą, kurioje būtų išdėstytos dvi svarbiausios žinomos Britanijos problemos: karas ir imperija.

Tai darydamas jis tiesiogiai palietė daugybę žmonių. Sunku galvoti apie bet kurį architektą, kuris galėtų tiek reikalauti. Nesvarbu, ar jis yra didžiausias visų laikų Britanijos architektas, ar ne, negali būti abejonių, kad jis siekia prizo.


Kategorija:
Aukštaitijos dvaro namas, esantis Argilo „Slaptojoje pakrantėje“
Gėrimas visais metų laikais: viskis, kainuojantis daugiau nei visiškai naujas automobilis